Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

16 Bildende Kunst. Es war dasselbe Jahrzehnt, in dem die Unterströmungen auch sonst, und mehrfach schon beinah außer Berührung mit der Oberströmung, das Interesse einer weiteren öffentlichkeit zu gewinnen wußten. Dem großen Publikum traten sie in der Lithographie und im Holzschnitt nahe: es ist die Zeit der Begründung unserer ersten illustrierten periodischen Blätter, des Entstehens unserer frühesten öffentlichen Karikatur, die Zeit, auf deren gesundem Boden später die Busch und die Ober⸗ —V Die wichtigsten Fortschritte aber wurden doch im stillen ge— macht, und zwar, ähnlich wie um einige Jahrzehnte früher in England und in Frankreich, auf dem Gebiete der Land⸗ schaftsmalerei. Und der Kreis wiederum innerhalb dieses engeren Gebietes, auf dem man vorwärts drang, war der der Malerei landschaftlicher Stimmungen. Stimmungsmalerei kann objektiv und subjektiv getrieben werden; es kann sich darum handeln, daß der Künstler der Landschaft eine persönliche Stimmung einverleibt, oder aber daß er die in der Landschaft selbst gegebene Stimmung aus ihr herausholt. Natürlich aber giebt es zwischen diesen Gegen— sätzen eine Masse von Übergängen. Die klassizistische und romantische Ideallandschaft war sehr häufig und im Grunde immer subhjektiv stimmungsvoll gewesen: welche starken Accente des persönlichen Pathos sprechen z. B. aus Rottmanns Marathonbild! Jetzt dagegen handelte es sich darum, objektive Stimmungen wiederzugeben, was dann unmittelbar in die atmosphärische Seite der Landschaft, in Licht und Luft hinüber— führte: denn eben in diesen sind vornehmlich die Elemente objektiver Stimmungsbildung beschlossen. Wie sehr häufig bei dem Versuche, neue Seiten der Wirk— lichkeit der Darstellung zu erobern, suchte die Kunst auch dies— mal vor allem die Stellen auf, welche die Lösung der Aufgabe erleichterten, also die Landschaften starker Stimmung: es waren, da man das Meer noch kaum gewonnen hatte und an die früheren Versuche der Kopenhagener nicht anknüpfte, die Land⸗ schaften der Mosel und des Mittelrheins mit ihrem starken

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