Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

118 Bildende Kunst. in seinen Reisen um die Welt unter dem Einfluß nicht bloß starken, sondern auch sehr verschiedenartigen Lichtes. Was Wunder, wenn sich besonders ihm, dem Kosmopoliten, die Geheimnisse dieses Lichtes aufdrängten? Daheim aber machte man ihm zum Vorwurf, er erstrebe phantastische Eindrücke und die Gegen⸗ stände wären ihm bis zu dem Grade nur Unterlage zur Dar—⸗ stellung von Lichtwirkungen, daß darüber Form und Kompo— sition verloren gehe. Es sind Vorwürfe, die den ungewollten Beweis erbringen, daß Hildebrandt unmittelbar an der Schwelle zum psychologischen Impressionismus stand. Aber all diese verheißungsvollen Ansätze führten nicht zu einer grundsätzlichen und durchschlagenden Wendung. Es war ihr Schicksal, daß sie, entsprechend der Zerstreuung der deutschen Kultur, vereinzelt blieben; es fehlte die gegenseitige Anregung und der aus ihr hervorgehende Trieb auf einen allgemeinen Fortschrit. Zudem: wie übermächtig war in den Tagen dieser Malerei der Historismus, und das hieß die Figuren— malerei: — vor allem gerade in München und Düsseldorf feierte sie, dort im Historienbild, hier im Sittenstück, in den fünfziger und sechziger Jahren ihre größten Triumphe. Aber auch der Übergang zu einem physiologischen Im— pressionismus des Figurenbildes schlug nicht durch; denn im Grunde wurde er nur durch zwei große, aber vereinzelt bleibende Meister vertreten, durch den sterreicher Pettenkofen und vor allem den Preußen Menzel. Von der Lithographie ausgehend, die sein Vater und auch er anfangs berufsmäßig betrieben, zeigt Menzel (geb. 1815) schon in seinen ersten Olbildern gegen Ende der dreißiger Jahre eine damals fast allein dastehende Wahrheit in der Beobachtung des Farbigen und in seinen Zeichnungen zur Zeit Friedrichs des Großen (von 1840) einen malerischen Zug, der eine bis dahin unbekannte Tonfeinheit der Holzschneidekunst hervorrief. Im nächsten Jahrzehnt, deutlich seit 1830 („Tafelrunde Friedrichs des Großen“), beginnen dann weitere Entdeckungen Menzels auf dem Gebiete der Malerei. Sie laufen etwa parallel den im— pressionistischen Anfängen der Prärafaeliten und haben mit

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