Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

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Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

124 Bildende Kunst. seiner Maler der besondere Charakter des Landes selbst eine Rolle. Denn wo anders als in Holland sollte der deutsche Maler die feinsten Probleme dieser neuen Lichtkunst erfassen lernen? Etwa an den deutschen Küsten der Ostsee, die doch nur in geringem Grade die atmosphärisch so mannigfaltigen Erscheinungen des Westens bieten? Oder an den Schlick— gestaden der deutschen Nordsee mit ihren noch so kalten, frostigen Tönen? Erst da, wo das Meer unter den erwärmenden Ein⸗— fluß letzter Ausläufer des Golfstroms gerät, wo laue Meeres— nächte bei kalter Temperatur des Landes hinter den Dünen einen ständigen Austausch wechselndster Bewölkungen und Be— lichtungen veranlassen, in diesem holländischen Binnenflachland zudem mit seinen kanaldurchzogenen, wassergesättigten Ebenen mit ihren tausend Dunsterscheinungen der sich erhebenden und scheidenden Sonne, erst in dieser ganzen Landesschöpfung mit dem ewig wiederholten Gegensatz der Reflexe stillen Wassers und brausender Meeresflut konnten die Anfänge einer vollendeten deutschen Lichtkunst gleichsam selbstverständlich erwachsen. Und der deutschen war natürlich die holländische Malerei selbst vorangegangen. Zwar hatte sie längst die großen Über⸗ lieferungen der Pieter de Hooch oder Jan Vermeer van Delft verloren, die schon einmal so vernehmlich an die Pforten einer freien Lichtkunst geklopft hatten. In der Übersättigung der kaufmännischen Kultur um 1700, in der Gelecktheit eines Adriaen van der Werff war die holländische Malerei der großen Zeiten versiegt, und später hatte sie sich ohne besondere Eigenheiten dem Abfolgeschema von Rokoko, Klassizismus, Romantik ein— geordnet. Nur daß Jongkind, 1819 zu Latrop geboren, später in Paris, die vué ajustée, die Kulissenlandschaft der Fran— zosen schon ins Duftige zog, so daß man ihn mit Corot ver— gleichen konnte: eine leise Erinnerung an die flüchtigen Wechsel des malerischen Gesamttons der Heimat. In dieser selbst aber ging man erst seit den fünfziger Jahren etwas weiter: Meister wie Mesdag und de Haas traten auf, und ohne viel Aufsehens wurde zwar nicht die anfangs oft so schreiende Lichtkunst der Franzosen und der däftig lastende Luftton der Vlamen, wohl

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