Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst. —E monien, am einfachsten etwa in einer Anlage pyramidalen Aufbaus nach oben oder nach unten oder in energischem Drängen nach rechts oder links oder auch in einer Seitenverschie— bung der pyramidalen Anordnung nach einer der beiden Rich— tungen. Gewiß wurde dabei auch auf die Verteilung der Farbenelemente und damit auch des Lichtes Rücksicht ge— nommen; aber doch stand dies Problem an zweiter Stelle, be— herrschte nicht das Ganze der Komposition. Erst innerhalb des zeichnerisch gegebenen Gerüsts, das zumeist auch vor aller Farbe der Leinwand des künftigen Bildes genau einverleibt wurde, galt es dann Farbe und Licht zur Geltung zu bringen. Und dabei erschienen diese beiden Elemente im Grunde noch getrennt. Das Licht gab die Höhen und Tiefen, die Farbe den Lokalton. Das Licht galt also noch nicht als das allgemeine Fluidum, in dem jeder Gegenstand gleichsam schwimmt, sondern als Ele— ment einer mehr oder minder hellen, zu den Gegenständen erst hinzutretenden Beleuchtung. Darum wirkte es entweder ins Helle oder ins Dunkle: belichtete Stellen wurden ins Weißliche oder Gelbliche gezogen, die Schatten erschienen schwarz. Nun hatte man freilich längst bemerkt, daß mit einer solchen Be— handlung des Lichtes der Wirklichkeit nicht Genüge geschehe: die Bilder erschienen zu kalt, zumal sie, zur Ausschließung der wechselnden Beleuchtungen eines vollen Sonnentags, in nach Norden gelegenen Werkstätten gemalt wurden. Es war also dafür zu sorgen, daß die Bilder trotz der gewählten Licht— behandlung einen warmen Eindruck machten. Hierfür setzte man denn jeder Farbe je nach Bedarf ein gewisses Maß von warmen gelblichen, bräunlichen, rötlichen Tönen zu, so daß dann die Schatten z. B. ins Braune oder auch Rote fallen konnten; durch diesen Ton glaubte man dem Bilde das Leben des Lichts ein— zuverleiben. Natürlich war auf diese Weise das gesamte Wesen der Wirklichkeit im Bilde von Grund aus verändert: denn da wir alle Dinge im Lichte sehen, so entfernte jede schiefe Be— handlung gerade des Lichtes alles andere unaufhaltsam von dieser gesehenen Wirklichkeit. In diesem Zusammenhang wird klar, daß eine weitere Lamprecht, Deutsche Geschichte. Erster Ergänzungsband. 9.

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