Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

142 Bildende Kunst. Es ist schon früher davon die Rede gewesen, daß ein höchster Idealismus nicht an Zeiten gebunden ist, daß er nicht Perioden bildet, ja kaum Epochen. Aus den soeben gepflogenen Erwägungen geht das Gleiche hervor. Der Geist weht, wo er will. Daß Zeiten einer im Abschluß begriffenen Entwicklungs⸗ stufe höheren Wirklichkeitssinnes mehr dem Idealismus zuneigen werden, soll freilich damit nicht geleugnet werden: denn da gilt es auch für die Kleineren, die in Masse auftreten können, das neue Silber einer erhöhten Technik persönlich auszumünzen. Und gewiß bietet eine zu bestimmter Höhe der Vollendung ge— brachte Technik auch dem großen Zeitalter erst recht Gewähr voll⸗— endeter Schöpfungen. Und zweiselsohne werden sich in Zeiten starken technischen Fortschritts auch bedeutende Kräfte leichter mehr dessen Förderung zuwenden oder aber — da ja der Idealist erst das Gesellentum des Naturalismus zu überwinden —V0 wohl bleibt bestehen, daß Naturalismus und Idealismus stets nur Erscheinungsformen derselben entwicklungsgeschichtlichen Stufe der Kunst sind: der Individualismus des 15. bis 18. Jahrhunderts hat ebenso seinen Naturalismus wie seinen Idealismus gehabt, und das Gleiche gilt von dem subjekti— vistischen Zeitalter seit 1750 und in ihm wieder von der im— pressionistischen Periode der Gegenwart. Wie sehr diese Beobachtungen zutreffen, zeigt die That— sfache, daß in Deutschland ein starker Idealismus neuerdings schon in der Zeit des UÜbergangs zum reinen Impressionismus eingetreten ist, und daß eben dieser Idealismus des Übergangs den ersten Ruhmestitel der deutschen Malerei der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts bildet. Denn hier tritt uns die glänzende Reihe der Namen Feuerbach, Böcklin, Thoma, Klinger entgegen: sie wird man an erster Stelle nennen, wenn man das spezifisch Deutsche in der europäischen Kunst des jüngsten Zeitalters be— zeichnen will. Gewiß haben auch die Engländer in der Über— gangszeit eine idealistische Kunst gehabt und ebenso die Fran— zosen: dort wäre auf die freilich sehr überschätzten Prärafaeliten mit ihrem gemeinen Schönheitsideal, dem sinnlichen Gesicht

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