Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

146 Bildende Runst. her, noch von den technischen Voraussetzungen der alten Kunst aus Ideal und Kanon dieser Figuren geschaffen werden, sollte anders auch ein idealistischer Zweig des vollen Impressionis— mus gedeihen und Blüten und Früchte tragen in reicher Fülle. Dies Ideal, die moderne malerisch-plastische Form des Reinmenschlichen zu schaffen, war Feuerbach sein Leben hin— durch bemüht. Die Höhe seiner Kunst aber liegt in der Zeit, da er in der Verwirklichung dieses Ideals rasch fortschritt, ohne doch schon die koloristischen Fähigkeiten seiner Jugendzeit verloren zu haben. Es ist eine Periode, die sich mit dem Dantebild von 1858 ankündigt und in wachsenden Leistungen bis zu den Jahren 1870 bis 1871 ansteigt. Dabei verein— fachten sich dem Meister in dieser großen Zeit auch die Pro— bleme der Komposition immer mehr, und seine Formensprache wurde immer energischer. Welch ein Abstand in dieser Hinsicht oon der Madonna der Dresdener Galerie von 1860 bis zu den Bildern der Schackgalerie („Pieta“ 1863, „Francesca da Rimini“ 1864, „Hafis am Brunnen“ 1866), und noch viel mehr von hier bis zum „Gastmahl des Platon“, dessen erste Ausführung (jetzt in Karlsruhe) 1867 begonnen ward, und den Iphigenien- und Madonnenbildern oder auch dem „Varisurteil“ der letzten Jahre dieser Periode. Aber indem diese Vereinfachung eintrat, verschob sich in den letzten fünfzehn Lebensjahren der Gestaltungstrieb des Meisters nach zwei Seiten hin. Die Form besiegte immer mehr das Element des Malerischen und sogar des Räumlichen im weiteren Sinne; und indem sie überwog, bildete sich eine Neigung zu ihrer Überführung ins Mehr⸗-als-menschliche, Ti⸗— tanenhafte, und damit eine Kompositionsweise, die den Einzel— körper in seinen Stellungs- und Bewegungswandlungen nur noch als Inbegriff des unendlichen Formenreichtums und der Formenpracht der Natur betrachtete und ihn darum nur noch als Teil einer allgemeinen Formensymphonie, nicht mehr als selbständiges Moment verwandte. Die Folgen der ersteren Richtung zeigen sich schon in der monumentalen Ausführung des „Symposions“ in der Berliner Nationalgalerie; hier ist der

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