Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst. 151 Böcklin, der 1827 zu Basel geboren und 1901 auf seiner Villa bei Florenz gestorben ist, war ein geborenes Farben⸗ genie. So fand er bei Schirmer in Düsseldorf, dem letzten großen Jdylliker der klassizistischen Landschaft, leidliche Förderung, sehnte sich aber doch — es war in den vierziger Jahren, in denen man in Deutschland zunächst die Vlamen kennen gelernt hatte — nach dem stärkeren historischen Kolorismus von Brüssel und Paris. Freilich haben ihn dann in Brüssel Rembrandt und Rubens schließlich weniger angezogen als die van Eycks, Roger van der Weiden, Memling und Bouts: ihre Farbenwelt, wie sie fast in den magischen Tönen sonnendurchglühter Glas— fenster leuchtet, nahm ihn alsbald gefangen, und unter diesen Meistern wirkte wieder am meisten Bouts auf ihn, der am wenigsten erzählt, am meisten anschaulich hinstellt. Und in Paris erging es ihm ähnlich; auch hier fruchteten die modernen Lehren wenig und als dauernde Eindrücke seines Aufenthaltes blieben ihm fast nur einige miterlebte Scenen der Revolution. Aber schon 1850, zweiundzwanzigjährig, fand Böcklin das Land seiner Verheißung, Italien. Und hier blieb er zunächst sieben Jahre in Rom — Jahre schwerer Entbehrung, die ihn doch nicht niederdrückten: in einem Augenblick höchster Not hat er, nach wenigen Tagen der Bekanntschaft, ein armes Römermädchen geheiratet. In dieser Zeit begann er seinen Sinn für Kolorismus, seinen Zug zur dichterischen Belebung bis hin zur Fabelwelt, sein besonderes Stilgefühl und ins— besondere seinen ganz ungewöhnlich anschaulichen Raumsinn auszubilden und in Eins zu verschmelzen, begann er ein selb— ständiger Künstler zu werden. Denn Rom bot alles, um ihn in seinen angeborenen Neigungen zu fördern: architektonischen Charakter der Landschaft, lebendige Farbenwelt, tausend starke Eindrücke auf die Phantasie — und jene Stille, die für jede Konzentration reicher Kräfte notwendig ist. Er skizzierte viel nach der Natur, vor allem aber durchstreifte er Gebirg und Flachland, um zu sehen, zu sehen allein, und so in seinem unglaublich aufnahmefähigen Gedächtnis aufzuspeichern, was seine Phantasie so mit Fornigehalt erfüllen konnte, daß sie

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