Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

164 Bildende KNunst. herrschen. Um diesen neuen Elementen freien Platz zu schaffen, wird dann die Landschaft aus der Froschperspektive genommen; erst der tiefe Horizont vermittelt ganz die in ihnen ruhende Poesie. Später erst, zumal in einer Reihe schönster Frühlings— bilder, tritt dann eine pflanzlich und geologisch mehr belebte Landschaft auf: und damit bilden diese Darstellungen ebenso den Übergang zu den Schöpfungen der Jahre 1878 bis 1887, wie die Fresken im Baseler Museum (1868 — 70) von der Betonung des Landschaftlichen zum Figürlichen geführt hatten. Worin besteht nun im einzelnen das Neue des Stils in diesem Lustrum? Das Wesentliche ist eine außerordentliche Erweiterung des Formen- und auch des Raumgefühls. Menschen und Tiere, das beherrschende Element des Bildes, erhalten statuarische Fassung; im Umriß werden sie gegenüber dem ver— schwimmenden Kontur der früheren Zeit hervorgehoben; wie im Relief bewegen sie sich vor dem Hintergrund und er— halten das Wesen des unmittelbar Greifbaren um so mehr, je stärker bei tiefgelegtem Horizont eine weite Fernsicht des Hinter— grundes erstrebt wird. Und gelegentlich kommt dazu, wie z. B. im „Kentaurenkampf“, geradezu eine reliefartige Anordnung der Scene. Dasselbe Bild aber, das diese Anordnung des Figür— lichen und Räumlichen zum ersten Male ganz vollendet zeigt, die „Venus Anadyomene“ von 1873, funkelt auch schon im Schmucke einer bis dahin unerhörten idealischen Farbengebung. Hier erscheinen jene Töne des Ultramarin, die in wunderbarer Tiefe leuchten, und jene gleichsam schöpfungsmäßige koloristisch— pathetische Palette wird gewonnen, die in der fortschreitenden Vervollkommnung der achtziger Jahre zu einer nur Böcklin eigenen Farbenwelt geführt hat. Der Idealismus der Farben- und Formgebung aber ward von einer zwar nicht unvorbereiteten, aber doch erst jetzt ganz stark einsetzenden Änderung des dargestellten Inhalts begleitet. Dem pantheistischen Naturgefühl des Meisters genügten die natürlichen Gestaltungen nicht mehr und er ergänzte sie durch eine Welt märchenhafter Geschöpfe. Jetzt zieht Aphrodite, die Schaumgeborene, heran und mit ihr das vergnügt-sinnliche Volk

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