Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

160 Bildende Kunst. Böcklins allgemeine Bedeutung liegt darin, daß er den Weg gefunden hat, die moderne Farbenwelt so zu intensivieren, daß sie der idealistisch gesteigerten Wiedergabe der Form in ebenbürtiger Harmonie zur Seite trat, — und daß ihm gelungen ist, in dem Zusammenwirken von Form und Farbe auch den Raum so zu meistern, daß das Raumgefühl intensiviert erscheint. Halt dagegen machte seine Idealisierung noch vor den modernen spezi⸗ fischen Lichterscheinungen. Nicht als ob er nicht auch Lichteffekte beherrscht hätte. Aber es sind solche begrenzter Art: die zarten, dunstigen, unendlich abschattierten Widerscheine liegen nicht im Bereiche seiner Kunst, sie sind mit dieser unverträglich: nur die allgemeine Helligkeit, die Helligkeit einer frühlings— feuchten Atmosphäre hat er idealistisch verkörpert. Damit hängt die stoffliche Begrenzung seines Anschauungskreises zu— sammen. Nordischer Phantastik keineswegs abhold, ist Böcklin doch wesentlich der Idealisierung der italienischen Natur, genauer noch der Natur der italienischen Westküste treu geblieben. Damit fiel denn die ganze Poesie des cisalpinen Lichtes hin— weg. Und auch innerhalb der gegebenen Grenzen sind es vor allem die weihevollen, die Feststimmungen der Natur und ihrer Lebewesen, denen der Meister auf der Höhe seiner Kunst nach— geht; selten nur hat er den trüberen Stimmungsgehalt des Herbstes, nicht zu häufig den heißwehenden Odem des Sommers gemalt: dem Lenz vor allem lebt er und in der heißen Zeit der Poesie des südlichen Meeres. Der Gefühlsleiter nach aber bewegt sich Böcklin durch fast alle Reiche, die sich der Mitempfindung des Alls erschließen: neben dem Sinnigen wird das Ernste und Wehmütige veranschau— licht, neben dem Einfachen das Gemessene und Würdige; neben Ausgelassenheit und Scherz und heimlichem Humor steht Sehn⸗ sucht und Trauer und trostlose Schwermut; und Lieblichkeit und Erhabenheit sind oft, Schauer und Schrecken doch nicht selten wiederkehrende Gefühle. Begrenzt noch im Gegenstand der Darstellung, weil gebunden noch an eine gewisse Wiedergabe des Lichtes, ist Böcklins Kunst schier unendlich in der wandeln— den Belebung der Natur durch Gefühle: das Herz des

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