Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst. Va, vient, lance la graine au loin. Rouvre sa main et recommence; Et je médite, obscur témoin, Pendant que déployant ses voiles L'ombre oàâ se méôle une rumeur Semble élargir jusqu'aux étoiles Le geste auguste du semeur. (Victor Hugo.) 163 Thomas Kunst ist so in noch ganz anders umfassendem Sinne als die Kunst Böcklins nur die Entwicklung seiner Phantasie, nicht seiner Technik!. Gewiß ist das für Thoma nicht —D nicht von der Natur, ohne zu leiden. Aber diese Entwicklung war sein Schicksal. Auch zeigen die ersten Jahre der Selb— ständigkeit den Meister technisch noch sorgsamer und noch eher in den Geleisen des Courbetschen Impressionismus, wenngleich von Anbeginn die rein aufs Anschauliche im deutschen Sinne gerichtete Einbildungskraft die Beleuchtungsfrage beiseite schiebt und sich an die Formen hält, die in der unbestimmten Helligkeit aber sehr bestimmten Luftklarheit des deutschen Spätnachmittags leben. In der Wahl der Gegenstände ist Thoma in dieser ersten Zeit so unbegrenzt wie nur je; er malt alles, Landschaft und Bildnis, Tierstück und Figurenbild, Stillleben und gelegentlich sogar Innenbilder, — doch ist bezeichnend, daß er von vorn⸗ herein dem Historienbild ebenso fern bleibt wie dem erzählenden Sittenbild: seine Kunst ist immer ausschließlich rein an— schaulich. Innerhalb seines Bereiches aber bevorzugt er die tiefe Versenkung, die Wiedergabe der Kraft des Gemütes: so 1 Darum sind auch die Perioden der Entwicklung Thomas schwerer zu umgrenzen als die der Entwicklung Böcklins. Es kommt hinzu, daß das Böcklin-Werk (München, Photograph. Union, 3 Bde) einstweilen eine leichtere Übersicht über das Werden des Meisters vermittelt, als dies beim Thoma-Werk für Thoma der Fall ist; wenigstens nach dem Stande vom Dezember 1899 bis Februar 1900, in denen die Studien zum oben— stehenden Texte gemacht wurden. Seitdem ist übrigens ein 3. Band dieses Werkes hinzugekommen. Vgl. zum Folgenden auch H. Thode, Hans Thoma, 1891; F. H. Meißner, Hans Thoma. 1899; 6. Thode, H. Thoma u. s. Kunst. 1899.

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