Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

170 Bildende Kunst. ist der bunte Wechsel pflanzlicher und tierischer Elemente, und mit welcher Energie des Animalischen ist der ornamentale Mensch in den Schmuckrahmen eingefügt: und schon trägt dieser ornamentierte menschliche Körper leise Züge eines persön— lichen Stils, schon scheinen hier jene schmächtigen, straffen, sehnigen Formen angedeutet, die, Angehörige einer modernen Eisenzeit, für Klinger später mehr als für irgend einen anderen deutschen Künstler bezeichnend geworden sind. Aber auch im Landschaftlichen ist bereits manches von dem späteren Klinger vorhanden, so vor allem die Umgießung der geologischen Elemente in die Formen einer persönlichen Gebirgsarchitektur und deren eindrucksvolle Gliederung bei aller phantastischen Uppigkeit des bedeckenden Pflanzenwuchses. Dagegen ist der Mensch als Figur und Staffage noch wenig persönlich gebildet: noch ganz überwiegt hier der Stoff die Form und die Über— lieferung das eigene Schaffen. Um wie vieles führt da eine zweite Periode (1880 -1888) weiter, die zugleich durch das Schaffen wenigstens an einem großen Gemälde, dem „Urteil des Paris“, sowie, gegen ihr Ende, durch den Übergang zur Bildnerei charakterifiert wird. Die „Intermezzi“, die im Beginn dieses Zeitabschnittes stehen, vergegenwärtigen wohl am besten, was Klinger in den ersten vier Jahren seiner Radierungskunst zunächst technisch erreicht hatte. Für Deutschland, darf man fast sagen, ist in dieser kurzen Zeit der Charakter der modernen Radierung erobert worden, namentlich die geistreiche Verbindung von reiner Radierung mit Aquatintamanier und anderen Techniken, deren Kombi— nationen Klinger auch später durch eine Fülle großer und kleiner Erfindungen bereichert hat. Mit dieser erhöhten Technik aber näherte sich der Künstler nun vor allem den Problemen des eben damals in Deutschland um sich greifenden psycho— logischen Impressionismus: es ist einer der interessantesten Momente seiner Entwicklung. Am frühesten kklingt dieser Impressionismus wohl an in vier großen Landschaften aus dem Jahre 1880: es sind Experimente in verschiedenem Licht; man könnte sie geradezu als Zeiten des Tages bezeichnen. Und

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