Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

72 Bildende Kunst. Stil weiter. Und innerhalb dieses Bereiches drängte er jetzt vor allem einem abgeschlossenen Ideal des menschlichen Körpers zu. Der Cyklus „Ein Leben“ (1881-1884) zeigte da schon ziemlich klar den Grundtypus; vollendeter aber trat er erst in dem Cyklus „Eine Liebe“ (18791887) hervor. Dies Werk oerdankt seinen Abschluß und das freie Künstlertum seiner besten Blätter den Jahren des Pariser Aufenthalts (18831887) und der stillen Einwirkung der Handzeichnungen Lionardos im Louvre. Nicht als wenn Lionardo Pate der besonderen Formen geworden wäre. Wohl aber hat seine Kunst den Meister auf seinem Wege zum allgemein Menschlichen begleitet. Und so tauchen sie denn jetzt auf, diese wie aus Metall geschmiedeten Körper mit der scharfen Betonung der Hüftpartie als der Stelle, die für die Bewegung des körperlichen Gesamtmechanis— mus entscheidet, jene Männer mit den unerbittlich harten Muskeln und die Frauen, deren Nervengeflecht gleichsam offen— gelegt ist, deren Muskulatur von ständig harmonischem Gebrauch nicht minder gespannt ist als die der Männer; und über des Meisters Kunst hinaus darf man wohl sagen: das moderne Körperideal, das Ideal einer kraftsuchenden und sportfreudigen Zeit ist gefunden. Die großen Radierungscyklen der späteren Zeit, „Vom Tode“ J und II und die „Brahmsphantasie“, haben diesen Er— rungenschaften grundsätzlich nicht viel Neues hinzugefügt. Nur daß der Mensch jetzt wie in seinem Denken so in seinem an⸗ schaulichen Schaffen immer mehr an die erste Stelle tritt. Es waren die Zeiten einer Wandlung der Weltanschauung des damals etwa dreißigjährigen Künstlers: aus dem Elend zu—⸗ fälligen Daseins richtete er seine Blicke empor zu den Momenten ewiger Dauer, zu der Natur, von der ihm Hilfe kam: und in dieser Wandlung besann er sich auf sich selbst und in sich auf den Menschen: weit mehr als früher begann er ihn zu lieben, immer mehr wurde er weltfreudig und lebensfrisch. Zwar das letzte der großen Radierungswerke, die Brahms⸗ phantasie, der Versuch, Musik in die bildende Kunst der Radierung umzusetzen, führte ihn auf gewisse Ausgangspunkte

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