Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst. 175 Belichtung ist die Folge. Aber innerhalb dieser hell genommenen Belichtung sieht der Künstler überaus fein; sein Sinn für Ab— schattierung von Lichtwerten steht höher wie bei anderen Idealisten. So werden denn die Nüancen der Licht-Farben— zindrücke innerhalb der allgemeinen Helle sehr wohl festgehalten, festgehalten namentlich auch für die Fleischpartien. Aber sie sind so fein, daß sie in der Nähe für das gewöhnliche Auge um so weniger wirken, als das „Parisurteil“ wie fast alle inderen Gemälde Klingers ein Werk von sehr großen Ab— messungen ist. Darum erscheint denn die Darstellung in diesem wie anderen Gemälden von der Nähe aus gesehen flach. Tritt man aber weiter weg, so erhöht sich mit jedem Schritte rück— wärts die Plastik und Tiefe, bis sie bei großer Entfernung, oft 30— 40 Schritten, ein erstaunliches Maß erreicht. So ist der Künstler recht eigentlich zum Wandmaler geboren. Klinger ist aber während seines Pariser Aufenthaltes auch schon als Bildhauer thätig gewesen. Als er dann, in den Jahren 1888—1892, seine Werkstatt nach Rom verlegte, war es erst recht seine Absicht, plastisch zu arbeiten. Indes der gewaltige Eindruck der südlichen Farbenwelt, in welche die Formen unablöslich getaucht zu sein scheinen, führte ihn nach früheren zahlreichen impressionistischen Versuchen hier nochmals zum Studium des malerischen Impressionismus. Und aus ihm heraus erstanden, gewiß nicht ohne den Einfluß der Marsͤesschen Überlieferung wie der Kunst Signorellis und Botticellis, der Meister einer Zeit, in der die Bildnerei die Führung der Künste gehabt hatte, von neuem große Werke dealistischer Malerei, die „Kreuzigung“ (1888 -91), die „Pietà“ (1890) und „Christus im Olymp“ (1893 -96). Es sind Schöpfungen, die sich dem Parisurteil unmittelbar anschließen, nur von einem noch mehr geläuterten, vor allem plastischeren und mehr auf Zusammenhang im gebundenen Raum berechneten Stile. Zugleich zeigen sie von Bild zu Bild eine unverkenn⸗ bare Steigerung der Ausdrucks- und Komppositionsfähigkeit. Die „Kreuzigung“ steckt im einzelnen noch voll von Erinne— rungen an Renaissance und Antike, die Lichtführung ist noch

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