Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst. 181 schauten im einzelnen Kunstwerk. Der Gehaltsidealismus kann im ganzen ein doppelter sein: er kann dem Kunstwerk einen Stimmungsgehalt geben oder einen Ideengehalt, einen mehr primitiven Zusatz von persönlicher Empfindung des Künstlers, oder einen Zusatz, der, zwar auch empfindungsgemäß und anschaulich gewandt, doch in den großen sittlichen und religiös-metaphysischen Gedankenkreisen der Zeit wurzelt. Dabei ist selbstverständlich, daß der Stimmungs- oder Ideengehalt vielfach auch die Typisierung des naturalistisch Erschauten und damit die Form mit bestimmen wird. In der idealistischen Malerei der fünfziger bis neunziger Jahre ist nun der Gehalt fast ausschließlich stimmungsmäßig; wo er ideenmäßig wird, setzt die Zeichnung ein: die Radie— rungen Klingers. Aber auch der stimmungsmäßige Gehalt wird in einer Form zum Ausdruck gebracht, die, entsprechend noch dem technischen Historismus, in leisem Widerspruch nicht selten mit dem physiologischen Impressionismus, an der zeich— nerischen Grundlage des Bildes vielfach festhält und jedenfalls die menschliche Gestaltenwelt in einer Plastik des Umrisses wiedergiebt, die mit weiteren Fortschritten des Impressionismus nicht vereinbar war. Hier tritt die Achillesferse dieses Idealismus zu Tage, der Teil, wo er sterblich war. Wie konnte sich eine ständig zunehmende Reduktion der impressionistischen Malerei auf bloße Licht-Farbeneindrücke mit der starken Plastik, der Flachbild— komposition gleichsam dieses Idealismus befreunden oder auch nur abfinden? Die großen Gemälde Klingers enthalten das äußerste noch Denkbare an gegenseitigen Zugeständnissen — darüber hinaus war keine Ausgleichung mehr denkbar und hat keine stattgefunden. Wenn aber nun der volle Licht-Farbeneindruck des psycho⸗ logischen Impressionismus in sein Recht trat: wie konnte er formales Prinzip eines neuen Idealismus werden? Auch hier standen, nur jetzt ganz anderswohin führend, die beiden Wege der Typisierung der Form und der Erfüllung dieser Form mit Stimmungs- oder mit Ideengehalt zur Verfügung.

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