Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

Bildende Kunst. 199 einfachen geschwungenen Linienmotiven umbildete. Diese Motive zeschwungener Linien ließen sich dann sehr leicht mit dem aeuen Gerüststil des Mobiliars verknüpfen; sie belebten diesen, ohne sein innerstes Gesetz zu zerstören. Und so entstand aus der Kombination ursprünglich impressionistischer Elemente und der Elemente eines Schönheitssinnes mechanischer Zweckmäßig— keit das moderne Möbel. In Deutschland waren die ruhmreichen Traditionen des alten Kunstgewerbes um die Wende des 18. Jahrhunderts abgebrochen. Seitdem nahmen sich die Architekten des Kunst⸗ gewerbes an, in der Nachahmung klassischer Formen etwa Schinkel, in der Durchbildung einer romantischen Gotik etwa Heideloff — vielfach ohne Rücksicht auf das Material und ohne Kenntnis der einzelnen Techniken: im ganzen unfruchtbar. Darunter dauerten dann gewisse Auslaufsströmungen des Rokoko fort, und französischem Einfluß wurde ein nicht minder langes Ausleben auch eines vielfach abgewandelten Empire verdankt. Im ganzen trat die Ruhe der Versumpfung ein, — bis, etwa mit den sechziger Jahren, mit dem steigenden Reichtum der Nation das Kunstgewerbe einen ähnlichen Wiederholungskurs der alten Stile durchzumachen begann wie vor ihm die hohe Kunst. Der Stil der Renaissance, der sogenannte altdeutsche Stil, kam auf und erreichte etwa um 1880 seine Höhe; dann folgten in reißendem Zuge Barock und Rokoko und reines Empire: bis sie alle seit etwa 1890 einen Feind erhielten, der sie jetzt zu verschlingen droht: den neuen Stil. Der neue Stil beginnt in Deutschland, wie etwa dreißig Jahre früher in England, zunächst mit der Ausbildung der Ornamentik; dann kommt, seit etwa 1890 auf dem Kontinent und zwar zuerst in Paris eingeführt, auf deutschem Boden seit etwa 1897 heimischer, der neue Gerüststil des Möbels hinzu. Und jetzt haben sich, natürlich unter der Fortdauer gewisser Einflüsse von außen her, doch der Hauptsache nach schon in nationaler, von verwandten französischen und englischen Formen wohl unter⸗ scheidbarer Form beide durchdrungen: eine neue Kunst des Hauses Meerstanden die modern ist und sich nicht mehr an Altes anlehnt.

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