Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Bildende Kunst

Collection:: Economics Books

Bildende KUNunst. 201 Möbels, verhelfen? Schon bestehen Bestrebungen, nach dem Rhythmus, der im Mobiliar schläft, unter harmonischer Ent— wicklung seiner Eigenschaften im Zusammenhang mit dem Charakter des Raumes, in dem es aufgestellt wird, eine Ge— samtschönheit eingerichteter Räume zu entwickeln; unter der Führung des jetzt in Berlin wirkenden Vlamen van den Velde werden sie von starkem Erfolge getragen: hoffen wir, daß sie uns zunächst wieder einen klaren und festen Sinn für den architektonischen Rhythmus von Innenräumen, und von diesem aus auch einen Sinn für den äußeren Rhythmus der Gesamt— struktur und der Fassade großer Architekturen in zeitgemäßem Sinne eröffnen werden. Das, was uns das 19. Jahrhundert aus all dem Gemeng historischer Baustile und tastender Versuche nach einem neuen Ideale hin als guten Anfang einer neuen architektonischen Empfindung hinterlassen hat, ist der Sinn für das baulich Malerische. Freilich nicht in der mehr tektonischen Richtung auf die malerischen Wirkungen der einzelnen Teile eines Baues in ihrem Verhältnis zu einander, sondern für jenes Malerische, das wir empfinden, wenn wir das Innere einer mehrschiffigen gotischen Kathedrale betreten und uns die schwachen, gebrochenen, vielleicht gar bunten Lichter umfangen, die durch die mannig— fachen, beim Vorwärtsschreiten stets wechselnden Kombinationen von Pfeilern hindurchfluten. Es ist also kein eigentlich archi— tektonisch-malerischer Sinn, den wir haben; es ist vielmehr nur die lebendige Empfindung für Licht-Farbeneindrücke, die von einer besonderen baulichen Konstellation ausgehen können. Sie ist es, die wir überall suchen, in unseren großen Eisenhallen, in Bauten so wechselnden architektonischen Charakters ihrer ein— zelnen Teile wie den neueren Museumspalästen von Bern und Zürich und München, in der Anlage der Straßen neuer Stadt— teile, zu deren künstlerisch gedachter Durchführung das starke Steigen großstädtischer Bevölkerungen so oft Anlaß giebt, und nicht minder in den neuerdings immer stärker auftauchenden Versuchen, ganze Städte als Kunstwerke zu betrachten und nach den einheitlichen Gesichtspunkten hoher Kunst zu verwalten,

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