Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

240 Dichtung. That mangle Originalität und Lebensfülle. Die Charaktere seien im Begriff, zu konventionellen Masken zu erstarren; was früheren Jahrhunderten der Harlekin, der Pantalon, der Grazioso, die Colombine waren, das seien dem heutigen der Backfisch, der Bonvivant, die Soubrette. Man schaffe die Ge— stalten nicht mehr aus dem Leben und dem eigenen Inneren heraus, sondern aus Bühne und Büchern: „überall Reproduktion, Abklatsch und Nachdruck.“ Das war gewiß ein scharfes Urteil, ein Urteil jenes Zornes, der schöpferisch Neues sucht. Dennoch würde es mit mancher Berechtigung auch die Kunsterzählung und die Lyrik getroffen haben. Vor allem die Lyrik. Da war die hohe, wenn auch so vielfach schon abgeleitete Formenschönheit Geibels im Begriff zu versiegen; jetzt kamen die Epigonen der Epigonen, und die Butzenscheibenlieder erklangen in dünnem Geklimper. Und auch in der Kunsterzählung ging es, wenigstens im ganzen, nicht mehr recht vorwärts. Wo war der Reflexionsroman der Jungdeutschen geblieben, wo der große Roman der Gegenwart, der breit in aller Kultur fußende Roman des „Neben—⸗ einanders“ von Gutzkow? Der historische Roman gewann das Feld und umschanzte sich mit Citaten und Exkursen, — bis ein letzter Versuch, ihn in großgearteter Epopöe durchzuführen, in Freytags „Ahnen“ scheiterte. Zwar traten neue Namen hervor, die den Gegenwartsroman immer realistischer gestalteten, die wesentlich in die neue Zeit hinüberführen halfen, am glanz⸗ vollsten vielleicht in sterreich: Karl Emil Franzos, Peter Rosegger, die Ebner-Eschenbach, und die Novelle erblühte unter der Feder Heyses zu den feinsten, duftigsten, künstlerischsten Gebilden. Aber die Kunsterzählung macht keine Litteratur. Es bedarf eines höheren Schwunges, einer mehr als bloß im sichtbarsten Bereich der Wirklichkeit gestaltenden Einbildungskraft, um neue Zeiten zu zeugen. Und die neuen Zeiten sind auch diesmal nicht von der Erzählung her, sondern in einer neuen Lyrik und Dramatik geschaffen worden.

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