Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Tonkunst

Collection:: Economics Books

Richard Wagner, der 1813 geboren ist, hat einige Zeit bor und noch etwas länger nach 1850 den größten Umschwung seines inneren Lebens erfahren; es ist bezeichnend, daß er um diese Zeit nahezu vier Jahre dichterisch⸗musikalisch unfruchtbar gewesen ist. Aber unmittelbar vor und nach dieser mageren Zeit liegen die fetten Jahre seiner zwei großen Perioden, der Perioden, da er ein Dreißiger war und „‚Rienzi“, den „Fliegenden Holländer“, Tannhäuser“ und „Lohengrin“ schuf, und da er ein Vierziger geworden war und in emsigstem Empfangen den Grund legte zu den vier großen Werken seiner späteren Zeit und der vollsten Reife: den „Meistersingern“, dem „Nibelungenring“, „Tristan und Isolde“ und „Parsifal“. „Rienzi“ ist von Wagner selbst noch als eine Art Gesellen⸗ stück angesehen worden. Zwar ist der Meister hier schon darüber hinaus, wie in seinen Jugendstücken, den „Feeen“ und dem glücklicherweise vergessenen „Liebesverbot“, der Nacheiferung fremder Musik auch im einzelnen zu verfallen. Trotzdem liegen noch unverkennbare Anregungen aus der sogenannten großen hervischen Oper der Italiener und der Franzosen und namentlich bon Spontini her vor, Anregungen, die den allgemeinen Charakter des Werkes noch so wesentlich bestimmen, daß man es wohl geradezu als letzte große Erscheinung der romanischen Helden⸗ oper bezeichnet hat. Wie ganz anders ist da schon der „Fliegende Holländer“ bolles Eigentum der persönlichen Bildkraft Wagners! Als der Künstler nach wirren Wanderjahren im Kapellmeisterdienst in

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