Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

288 Dichtung. ziehungen der Personen zu einander gänzlich unerträglich werden und die Katastrophe hereinbricht. Da ist also ein innerer Zu— sammenhang vorhanden oder wenigstens in hohem Grade an⸗ gestrebt; und jene losere Form der Komposition ist überwunden, die nichts thut, als Skizze neben Skizze, Scene neben Scene, Bild neben Bild stellen. In Deutschland dagegen verharrte man noch lange bei der mechanischen Art der Zusammenfügung des Ganzen: es war, als ob man dem Roman jenen Schau— bühnencharakter geben wollte, den man der Seele des In— dividuums zuschrieb: so wie sich in dieser, wie auf einem eigens dazu hergerichteten Podium, die Eindrücke gleichsam nur mechanisch trafen und folgten, so sollte der Roman nur ein Stelldichein, ein leeres Gehäuse sein für etwa durch Raum und Zeit und deren vageste Unterkategorien zusammengehaltene Skizzen. Die Folge war natürlich — und das ist das eigentlich Bezeichnende der nächsten Zeit —, daß die Führung der inneren Entwicklung ganz an den Ausbau der Skizze überging. Da tritt uns nun an erster Stelle wiederum der Name Bleibtreus entgegen: schon längst vor dem Experiment seines soeben behandelten Romans hatte er die Technik der im— pressionistischen Skizze zu hoher Kunst zu entfalten begonnen. Dies vor allem in einer bis dahin unerreichten Meisterschaft und Treue zugleich der Schlachtenschilderung: wie unter— scheidet sich da z. B. sein „Dies irae“ (1882), eine gewaltige Darstellung der Schlacht von Sedan in Form der Er— innerungen eines französischen Offiziers, von Wildenbruchs bombastischen Heldenliedern „Vionville“ (1874) und „Sedan“ (1875)1 In anderen Stoffen freilich erreichte Bleibtreu diese Höhe nicht; nicht selten stören vor allem romantische und sentimentale Neigungen. Auf seinem glänzendsten Gebiete aber fand Bleibtreu einen ebenbürtigen, wenn nicht überlegenen Wettkämpfer in Liliencron. Und eben Liliencron zeigt am besten, wie die neue Kunst einst⸗ weilen ganz auf die Skizze beschränkt ist. Denn in längeren Erzählungen ist er gern ganz altmodisch und weiß sich selbst

Access restriction

Copyright

fullscreen: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Multivolume work

Volume

Chapter

Table of contents

Download

Volume

Chapter

This page

Image fragment

Citation links

Citation recommendation