Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

2908 Dichtung. bloße physiologische Impressionismus zwar kunstreiche Skizzen ermöglichte, eine große Kunstform des Romans aber, wenigstens auf deutschem Boden, nicht zu erringen vermochte. Inzwischen aber hatte sich auch schon ergeben, wie wenig der physiologische Impressionismus bei ganz folgerichtiger Durch— führung des ihm zu Grunde liegenden Prinzips imstande war, wahrhaft dichterisch zu wirken. Den Nachweis erbrachte derselbe Arno Holz, der, wie wir wissen, durch seine Lehre einer neuen Lyrik auch schon das Daseinsrecht der rein naturalistischen Lyrik untergraben hatte. Es geschah schon 1889 in dem gemeinsam mit Johannes Schlaf verfaßten Buche „Papa Hamlet“, das unter dem Pseudonym von Bjarne P. Holmsen erschien. Das Buch umfaßt drei Erzählungen, deren erste dem Ganzen den Namen gegeben hat. Und diese Erzählungen bewegen sich nun in der pedantisch genauesten Schilderung jeglicher Einzelheit der Vorgänge, die sie darstellen; mit Recht spricht von Hanstein von ihrem „Sekundenstil, insofern Sekunde für Sekunde Zeit und Raum geschildert werden“. Brauchen doch die Verfasser in einer der Erzählungen, die den Tod eines Studenten zum Gegenstande hat, achtundzwanzig Seiten, um zu schildern, wie der Verwundete stirbt! Und das Pedantische des Stils färbt sogar auf die typographische Ausstattung ab: hier vornehmlich liegen die Anfänge jener Systematik mehrzahliger Punkte und Gedankenstriche, die dann in gewissen Dichtungen der neunziger Jahre üppig ins Kraut geschossen ist. Das eigentlich Charakteristische aber an der Lehre Holzens und Schlafs ist, daß sie im Grunde alle Zustandsschilderung aufhebt: es giebt nach ihr in der Kunsterzählung wie im Leben nur ein Werden auch der kleinsten Schattierungen und Nuancen. Denn war dies etwa eine Fundamentalauffassung der bisherigen Kunsterzählung gewesen? Keineswegs; und namentlich der Roman hatte bisher zum großen Teil von der Schilderung ruhend gedachter Zustände gelebt. Ein durch— greifendes Prinzip der bisherigen künstlerischen Erzählung, wie es im 19. Jahrhundert gegolten hatte, war also hier ver— neint; und grundsätzlich blieb damit, nach der bisherigen

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