Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

294 Dichtung. Forderungen der neuen Kunst entsprechend, fast durchaus Zeit— roman war. Der historische Roman brach ab, wenn auch noch Günther Walloth (geb. 1856; „Octavia“ 1885, „Der Gla— diator“ 1888 u. a. m.) und einige andere den Versuch machten, ihn naturalistisch umzubilden. Es war ein negativer Vorgang, aber im Grunde doch der erste starke Erfolg des Impressio— nismus auf dem Gebiete der großen Kunsterzählung. Und er wurde verstärkt durch die Erscheinung, daß schon länger thätige Dichter der älteren Kunst, bei aller Aufrechterhaltung der her— kömmlichen Form im ganzen, doch im einzelnen dem Impressio— nismus innerhalb des Gegenwartromans immer stärkere Zu— geständnisse machten. Das galt z. B. in hohem Grade von Spielhagen, daneben aber selbst von Meistern wie Wilbrandt und Heyse. Lag es da nicht nahe, daß dieser und jener von den Alten geradezu einen Übergangsstil entwickelte, vielleicht sogar mit allmählich überwiegender Betonung des Neuen? Diesen Weg ist vor allem Theodor Fontane (1819-1899) gegangen. Fontane war, seit seiner starken Schulung durch den englischen Realismus, wie sie namentlich die Balladen von 1860 aufweisen, von vornherein für einen neuen deutschen Natura— lismus besonders günstig vorbereitet. Freilich kam diese Dis— position bis in die achtziger Jahre hinein wesentlich nur den prächtigen Schilderungen seiner „Wanderungen durch die Mark Brandenburg“ zu gute. Dann aber, seit 1882, wandte er sich dem modernen Roman zu, zuerst in „L'adultera“ noch vor— nehmlich in alten Formen oder wenigstens als ein Mann über— aus vorsichtigen ÜUberganges, darauf, immer deutlicher neuen Geist und Stil verratend, in „Cecile“ (1886-87) und „Irrungen Wirrungen“ (1888). Später folgten dann noch „Stine“ (1890), „Unwiederbringlich“ (1891 —92), „Frau Jenny Treibel“ (1892,983), „Effi Briest“ (1895), „Die Poggenpuhls“ (1896) und „Der Stechlin“ (1898). Fontane stand im Beginn dieses neuen Abschnittes seines Schaffens in der Mitte der Sechziger; und so trat er dem eingehenden Schilderungs— bestreben des Impressionismus von vornherein mit der Behag⸗ lichkeit der Erzählungsweise des Alters nahe: er malte mit

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