Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

296 Dichtung. Bei Kretzer geschah das im ganzen mehr nach der stofflichen Seite hin, — er ist der erste große Armeleutemaler der Roman— litteratur; Sudermann dagegen verarbeitete die Ergebnisse des Impressionismus mehr innerlich, in der Formgebung Kretzer ist vom Arbeiter zum Schriftsteller geworden; kein Wunder daher, wenn er den vierten Stand erstaunlich gut kennt und ihn auch vor allem darstellt. So in seinen früheren Romanen „Die beiden Genossen“ (1880), „Die Betrogenen“ (1882), „Die Verkommenen“ (1883) und in „Meister Timpe“ (1888), zweifelsohne dem Höhepunkt des naturalistischen Schaffens des Dichters. Dabei spielt von diesen Erzählungen die erste noch nicht in Berlin, sondern in einer kleinen Stadt, doch ist der Held ein Berliner sozialdemokratischer Agitator; die späteren Romane dagegen haben vornehmlich Berlin zum Schau— platze und bilden eine Art proletarischer Fortsetzung des zeitlich zumeist früher liegenden bourgeoisen Berliner Romanes der Lindau und Genossen. Deutliche Einwirkungen des neuen Stoffes auf die Form im impressionistischen Sinne zeigen zuerst „Die Verkommenen“: wir erhalten hier eine sehr genaue Kleinmalerei bestimmter Berliner Elendsviertel. Doch giebt der Dichter dabei keineswegs bloß „menschliche Dokumente“; starker Idealist, ist er stets mit dem Herzen, nicht bloß mit den Nerven bei der Sache. Im übrigen ist in diesem Roman die allgemeine Kunstform noch uralt, etwa die des jungdeutschen Romans, wenn man überhaupt schon von einer Kunstform reden will. Denn eine starke dichterische Beanlagung tritt zwar kräftig zu Tage, aber sie ist erst halb litterarisch erzogen: es fehlt der Künstler, ja es fehlt sogar noch ein wenig der Gebildete: die Schilderung ist zwar gegenständlich, aber platt; die Sprache hat noch etwas Linkisches, der Stil ist schleppend, und kleine Unreinlichkeiten des Denkens machen die Lektüre fast unerträglich. Wie viel höher steht da, in gewissem Sinne ein Meister— werk, „Meister Timpe“! Zwar ist auch hier die große, auf das Ganze gehende Formgebung noch altväterisch, und auch im einzelnen erinnert Vieles an vergangene Zeiten: die glücklicher—

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