Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

2os Dichtung. Problem der impressionistischen Umgestaltung der großen Form, der Gesamtdisposition des Romans: wie weit ist sie ein— getreten, wie weit gewollt, wie weit vermieden? Indes diese Frage kompliziert sich nun für Sudermann noch einmal durch den Umstand, daß der Dichter nicht bloß, ja nicht einmal an erster Stelle und seiner Grundanlage nach Erzähler ist, sondern Dramatiker. Denn gewiß hat er, der Reihenfolge seiner ver— öffentlichten Werke nach, als Erzähler begonnen; dem kleinen Bändchen schlüpfriger Geschichten „Im Zwielicht“ vom Jahre 1887 folgten zunächst der große Roman „Frau Sorge“ (1887), dann die „Geschwister“ (1888), „Der Katzensteg“ (1889), „Jolanthes Hochzeit“ (1892) und endlich „Es war“ (1894), — wogegen die Dramen erst mit der „Ehre“ (1890) einsetzten, um dann freilich in rascher Folge, vor allem seit 1896, die er— zählenden Werke zu überholen. Allein diesem äußeren Anschein entspricht nicht der wirkliche Entwicklungsgang des Dichters. Thatsfächlich hat er mit dramatischen Arbeiten begonnen, die nur nicht an die Öffentlichkeit gelangten, und ist dann immer mehr wieder zum Drama zurückgekehrt, sobald er Träger eines bekannten Namens geworden war. Dem Entwicklungsgange entspricht auch die innere Anlage Sudermanns. Soll sie mit einem Worte bezeichnet werden, so bietet sih im Grunde doch nur der Ausdruck dramatisch dar. Und zwar dramatisch wesentlich im Sinne eines physiologischen Impressionismus. Denn wie Wildenbruch ist Sudermann im Grunde ein mäßiger Psychologe; er sieht mehr in die Breite als in die Tiefe. Dagegen ist er, um Wildenbruch nochmals —DDD Blick für das Außere, das Physiologische des Vorgangs: eben hierin liegt seine Stärke. Mit welchen Augenblicksaufnahmen des Momentes weiß er nicht oft zu überraschen; wie erhascht er nicht in Schilderungen der Veränderungen des Gesichts— ausdrucks wie auch der atmosphärischen Wechsel der Land— schaft das kaum Bemerkbare, im Nu Vorüberhuschende, Flüch— tigste der Sekunde! Er steht in dieser Hinsicht an Begabung etwa zwischen Spielhagen und Zola, noch nicht so ganz Im—

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