Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

Dichtung. 299 pressionist wie dieser, doch jenem an Intensität der Beobachtung mehr als ebenbürtig. Mußte nun diese Seite der Beanlagung des Dichters leicht zur impressionistischen Kunsterzählung drängen, so führte andererseits die dramatische Ader zum Aufsuchen der künst— lerischen Disposition einer bei weitem fester geschürzten Hand— lung, als sie im impressionistischen Roman sonst gefunden worden war. Und so hätte Sudermann wohl am ehesten die Lösung des schweren Rätsels einer impressionistischen Dispo— sition der großen Kunsterzählung gelingen können. Wenn er diese Aufgabe gleichwohl nicht löste, wenn er vielmehr in seinen Dichtungen das dramatische Bedürfnis nach einer fest um— schriebenen Handlung in der herkömmlichen Formgebung des Romans befriedigte, so scheint, abgesehen von den Schwierig— keiten, die in der Sache liegen, dafür noch eine andere Seite seiner Begabung von wesentlichem Einfluß gewesen zu sein: seine Klugheit, Überlegtheit, Fähigkeit einer oft überscharf— sinnigen kalten Berechnung. Denn diese wies ihn nach der Stimmung des litterarischen Publikums von 1890 zunächst nur auf ein Kompromiß hin, auf die Verbindung alter Form des Ganzen mit langsamen, dem Gesamtcharakter eben noch an— gemessenen Zugeständnissen an die neue Kunst im einzelnen. Die Romane Sudermanns sind weithin bekannt, und der Leser wird sich, wenn er seine Erinnerungen durchgeht, leicht ein Bild davon machen können, inwiefern diese allgemeinen Be— obachtungen für den Verlauf der Romanschöpfungen des Dichters im einzelnen zutreffen. Im ganzen gehört in den frühesten Erzählungen namentlich die Exposition gern völlig der alten Technik an. Im Fluß der Darstellung dagegen finden sich dann schon früh Umrisse des Impressionismus selbst über die Schilderung hinaus und hinein in die Ausgestaltung der allgemeinen Kunstform; und unterbrochen werden sie schließlich entscheidend eigentlich nur noch durch die Neigung zu Effekt— scenen, sowie die Konsequenzen eines starken Zuges zum Senti— mentalen und gelegentlich auch Lüsternen, wie es jedem Natu— ralismus an sich fern steht: bis sich der Dichter auch in dieser

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