Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Tonkunst

Collection:: Economics Books

Conkunst. „Lohengrin“. „Tannhäuser“ ist im Frühjahr 1845 vollendet worden, im Herbst dieses Jahres fand die erste Aufführung statt. „Lohengrin“ wurde im Sommer 1847 fertig; Wagner hat das Werk persönlich erst 18641 in Wien aufgeführt gesehen. Beide Schöpfungen näherten sich aufs engste dem Ideale des Musik— dramas, das Wagner damals in seiner Seele trug. Innigste Ver— knüpfung dichterischen und musikalischen Empfängnisses, feinste Abschattierung menschlicher Empfindungen, namentlich nach der dunkleren, unbekannteren, nervösen, zunächst nur musikalisch reizbaren Seite hin durch Anwendung der Mittel einer bis dahin unerhörten Feinheit musikalischer Nüancierung, Aus— dehnung des Atems der Dichtung, ihrer Brust gleichsam und ihrer Lunge zu ungeahnter Fülle der Gefühle durch engstes Zusammenschmieden dichterischen und musikalischen Ausdrucks: das war es, was der Meister beabsichtigte. Und er erreichte es. Aus der Beschäftigung mit dem Ganzen des Stoffes von alsbald sowohl dichterischer wie musikalischer Absicht her, aus dem organischen Wachsen der einzelnen Scenen unter dieser doppelten Schaffensweise erhob sich in der Phantasie Wagners ein Ge— samtbild, das ohne weiteres die thematischen Strahlen der Ge— samtmusik wie den eigenartigen Rhythmus der Dichtung dar⸗ bot: und wie aus dem Rhythmus die textliche Form, so wurde aus den Themen, die sich zu Leitmotiven verdichteten, das un— unterbrochene Gewebe einer symphonischen Musik geschafsen. Diese symphonische Musik aber, welche all die architekto— nisch-musikalischen Einzelbauten der alten Oper, die Ritornelle, Kavatinen, Terzette, über den Haufen warf, gab nun zugleich den Stoffen ihre erhabene Einheitlichkeit und ihren gemein— menschlichen Zug. Denn der Text — und damit der Inhalt — war auch im einzelnen mit durch die Musik bestimmt; die Musik aber ist nur der Wiedergabe menschlicher Gemeingefühle, dieser freilich auch in höchsten Grade fähig. Ein unendlicher Gewinn für die Klassizität eines Werkes, — wenn anders wir Dichtungsinhalte klassisch nennen, deren Charakter Züge auf— weist, die zu allen Zeiten und Herzen sprechen. Wo aber bieten sich solche Inhalte dar? Lassen sie sich vom Einzelnen

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