Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

Dichtung. 305 wenn in dieser Kunst sterreich, und das hieß Wien, zum Teil die Führung übernahm. Und sicherlich war es wienerisch, wenn in diesem Zusammenhange die Verquickung von Sentimentalität und Frivolität als ein längere Zeit mit besonderer Liebe ge— oflegtes Moment emporkam. Der Hauptvertreter dieser Schattierung war der Wiener Arthur Schnitzler (geb. 1862; „Anatol“ 1893 u. a. m.); mit mehr Meisterschaft als andere hat er Seelenzustände in den weichen, zerfließenden Formen kurzer Skizzen wiedergegeben. Charakteristisch war dabei für diese hesondere Richtung die Vorliebe für die dialogisierte Novellett«: recht eigentlich ein Kunstwerk des so sehr zum „Plauschen“ — die Ebner-Eschenbach die Form der dramatisierten Novelle ge— legentlich mit großer Kunst gehandhabt hat. Aber auch im Reiche wurde die psychologisch-impressio— aistische Sktizze und Geschichte in den neunziger Jahren eine immer beliebtere Erzählungsform; sie unterwarf sich dabei teil— veis der Neigung der Zeit zum Märchen, die wir in der Ge— schichte des Dramas noch genauer kennen lernen werden, und führte, idealistisch gewendet, einerseits zu gänzlicher Erweichung in bloße, fast rein lyrische Stimmungsbilder, andererseits zu einem phantastischen Symbolismus. Es sind Übergänge, in denen sich erst leise, dann immer fester umrissen hinter der ge— schilderten Erscheinungswelt eine andere seelische Welt empor— hildete, die dann durch die Erscheinungswelt als die Summe und das Ganze ihrer Symbole geheimnisvoll hindurchzuglänzen degann. Indem aber diese symbolistischen Vorstellungen immer mehr entfaltet wurden, trat an Stelle der kurzen Geschichte, die der verwickelteren Gedoppeltheit der symbolistischen Erzählung aur schwer gerecht werden kann, wieder mehr die längere Ge— schichte der Roman. Und zugleich wurde an Stelle des psycho— logischen Impressionismus, der sich gegenüber den symbolistischen Neigungen leicht als zu tageshell und als zu reinlich und zu fest konstruiert erwies, die dumpfere, unbestimmtere, ahnungsreichere neurologische Impression gesetzt. Der gänzlich ungewohnte amprecht, Deutsche Geschichte. Erster Ergünzungsband. 20

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