Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

306 Dichtung. Eindruck, den diese neue Kunst bei ihrem Erscheinen machte, ist von Bahr, wohl dem größten Anempfinder der litterarischen Vorgänge in Frankreich und Deutschland während der achtziger und neunziger Jahre, besonders sinnfällig beschrieben worden!. Von dem Romane Georgs von Ompteda „Drohnen“ (1893) sagt er: „Keine Handlung und gar keine Psychologie und nicht einmal das gemeine Vermögen der Naturalisten, das tägliche Leben zu malen: diese vielen Dinge sehen wir kaum. Aber wir fühlen sie, wir zucken von ihnen, sie rieseln in uns. Der nervöse Gehalt wird von ihm aus den Dingen gezogen und in den Leser gebracht. Plastisches fehlt; er geht ohne Umweg unmittelbar gleich an die Nerven. Aus Menschen und Dingen weiß der Verfasser nur den eigenen Dunst, der um sie schwebt, weiß er nur ihre Musik zu holen. Am schönsten ist das an der „Gräfin Ines‘ in seiner letzten Sammlung „Unter uns Junggesellen‘ (18904) gelungen. Nirgends wird seine Weise deutlicher als in dieser gelassenen, schlichten und doch so un—⸗ gemeinen Erzählung, die ein Wunder an Harmonie von Gefühl und Form ist. Nichts geht vor, als daß ein junger Mann eine junge Dame kennen lernt. Von dem jungen Mann erfahren wir gar nichts, und so mag sich jeder selber an seine Stelle denken. Von der jungen Dame erfahren wir nichts als den Geruch ihrer Worte, wir hören die liebe Farbe ihrer Stimme, und so mag sich jeder für sie die besten Formen denken. Nur die Melodie tönt, wie die zwei jungen Leute sich mit leisen Fäden ziehen. Das giebt einen unsäglichen Reiz, weil es im Grunde gar keine Gestalten, sondern uns in die Stimmung bringt, selber zu gestalten. Es wirkt wie ein stilles Lied, wie leises Flüstern auf der Geige und läßt uns ins Weite träumen. Ich habe nie eine so nichts als musikalische Prosa ge⸗ lesen.“ Und gleich darauf bemerkt Bahr von dem Roman der Ricarda Huch „Erinnerungen von Ludolf Ursleu dem Jüngern“ (1893): „Sie erzählt die Wirrungen, die eine ungestüme und fündige Liebe über eine Hamburger Familie bringt und der Renaissance, neue Studien zur Kritik der Moderne S. 67 ff. 1897.

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