Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

Dichtung. 307 Tod erst löst. Seltsam ist nun, wie der Leser ohne große Handlungen, ja ohne große Worte, indem die Sprache gefaßt und immer episch bleibt, unbeschreiblich aufgeregt, durch Angst, Zorn und Schmerz getrieben, im Innersten bewegt wird. Durch das Thema? Es ist alt, und da es sehr langsam und um— ständlich in Gang gebracht wird, höchstens stiller Betrachtungen fähig. Durch die Form? Gs ließe sich leicht eine glücklichere Behandlung denken, und der breite, geflissentlich pedantische, oft gewaltsam goetheisierende Stil müßte eher beruhigen und dämpfen. Also wie? Man kann es nicht sagen. Es ist wieder ganz die Wirkung der Musik, wo man auch nicht weiß, warum sie denn traurig oder heiter ist, als weil sie eben unerklärlich traurig oder heiter macht. Man wird von Accorden unaufhaltsam in Stimmungen gezogen.“ Musikalische Wirkung ist Wirkung auf die Nerven: das, was die Huch wie von Ompteda bringen und unter Anwendung nicht bloß der von Bahr geschilderten, sondern auch noch einer ganzen Anzahl anderer Kunstmittel ausüben, ist die Herrschaft über die neurologischen Eindrücke. Daß aber eine neurologische Technik den Symbolismus in hohem Grade begünstigt, ja für ihn in seiner modernen Aus— gestaltung Voraussetzung ist, zeigt wiederum die Musik mit den starken symbolischen Wirkungen des Musikdramas und noch mehr der symphonischen Dichtung. Dieser Symbolismus ist, in Deutschland wenigstens, seiner weiteren Entwicklung nach eine Kunst vornehmlich impressiven, weiblichen Charakters. Kein Wunder daher, wenn Frauen seine vornehmsten Vertreterinnen sind. Gewiß haben auch einige Autoren, wie schon der Schweizer Walter Siegfried (geb. 1858) in seinem Romane „Tino Moralt“ (1890), dem Drama des Verfalls künstlerischer Schaffenskraft, einige Neigung in dieser Richtung gezeigt, und selbst der männliche Fontane hat ge— legentlich (in „Effi Briest“, 1895) das Beschauliche ins Sym— bolische gesteigert und sich damit auch neurologischer Technik genähert. Im Vordergrunde aber stehen doch Frauen: Isolde Kurz, Anselm (Selma) Heine, Helene Böhlau, Ricarda Huch. Von der symbolistischen Technik wird noch gelegentlich 20 *

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