Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

Dichtung. 309 häufiger Dichterinnen: es sind individualpsychische Ausläufer der Entwicklung im verwegensten Sinne des Wortes. Aber daneben steht und erwächst gerade in den letzten Jahren zu siegreicher Ausbreitung ein zweiter, sozialpsychischer, kollektivistischer Entwicklungszweig: die Erzählung, die auf eingehender Wiedergabe der seelischen Erscheinungen des ge⸗ sellschaftlichen Lebens beruht. Und auch er hat sich langsam aus dem alten psychologischen Roman entfaltet und ist in leisen Übergängen impressionistischer Technik modern geworden. Die alte psychologische Erzählungskunst hatte es im Grunde nur mit der Individualpsychologie zu thun gehabt: sie hatte die Geschichte eines, selten mehrerer „bedeutender“ Menschen geben wollen. In diesem Sinne hat noch 1893 Spielhagen in seinem „Sonntagskind“ den alten psychologischen Roman in deutlich ausgesprochener Absicht dem Roman des sozialen Milieus gegenübergestellt bei allen Zugeständnissen, die er inzwischen der impressionistischen Technik im einzelnen gemacht hatte. Allein neben diese Auffassung trat nun doch eine sozial⸗ psychische. Unter einem „bedeutenden“ Menschen hatte die alte Kunstübung der Regel nach einen über dem Durchschnitt stehenden Charakter verstanden: etwas von dem alten Fabulieren des Epos, wenn auch nicht mehr gerade ins Transcendent— Wunderbare, so doch ins Außerordentliche hinein, hatte ihr noch angehaftet. Das wurde nun abgestreift. Gerade die Durchschnittscharaktere in ihrer Entwicklung zu begreifen und zu malen, erschien jetzt, anfangs wenigstens, als eigentliche Aufgabe. Und insofern diese Charaktere die sozialen Merkmale der Zeit wiedergaben, lag damit für den sozialpsychischen Roman die unvermerkte Entwicklung aus den mehr physiologisch— impressionistischen, naturgemäß mehr den Zuständen zugewandten Formen nahe. So erklärt es sich denn, wenn sich schon bei Kretzer deutliche Ubergänge zum sozialpsychologischen Roman auffinden lassen. Und der erste große Meister dieses Romans war bereits Fontane. Stärkere Neigungen zum Sozialpsychischen treten bei ihm schon in „Frau Jenny Treibel“ (1803) hervor, dieser köstlichen Typisierung der feineren Berliner Bourgeoisie

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