Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

310 Dichtung. oberhalb der Frau Wilhelmine Buchholz. Fast ganz gehen dann aber Fontanes letzte Werke in der seelischen Schilderung sozialer Typen auf: die „Poggenpuhls“ (1806) bringen die Naturgeschichte der armen adligen Offizierfamilie,, Der Stechlin“ (1898) die Charakterzeichnung des preußischen Junkers. Etwa gleichzeiiig aber mit Fontane sind auch sonst' einige Dichter, deren Bedeutung sonst mehr früheren entwicklungsgeschichtlichen Perioden der nationalen Phantasiethätigkeit angehört, in ästhetis ch dielleicht besonders hochstehenden Werken zum sozialpsycho⸗ logischen Roman übergegangen. So vor allem Adolf Wilbrandt (geb. 1837) in seinem „Hermann Ifinger“ (1892), übrigens unter kräftiger Absage gegen einen übertriebenen Naturalismus. Und auch Wildenbruch, der bis dahin Meisterschaft eigentlich nur in der Psychologie des Kindes bewährt hatte, kehrte mit der „Schwesterseele“ (1894) in der Heimat der „Alltäglichkeits— osychologie“ ein. Im ganzen aber wurde der moderne sozialpsychologische Roman doch von jungen Kräften getragen, die nun in immer größerer Zahl auftauchten. Und als früheste Führer dieses Chores traten Georg Freiherr von Ompteda (geb. 1863) und Wilhelm von Polenz (geb. 1861) hervor. Von ihnen ist Polenz nicht so fein und technisch nicht in dem Grade modern wie Ompteda. Aber die sozialen Umwelten namentlich des platten Landes seiner obersächsischen Heimat giebt er doch mit ausgesprochenem Geschick wieder („Pfarrer von Breitendorf“, 1803 u. a. m.). Ompteda, ein Niedersachse, ist nach anfäng— lichem Schwanken mit „Sylvester von Geyer“ (1807) scharf und sicher in die sozialpsychologische Bahn eingelenkt: der Ge— schichte eines armen adligen Offiziers von seiner Geburt bis zu seinem frühen Tode, eines Offiziers nur des Mittelmaßes. Hohen Aufschwung aber nahm diese Richtung, als sie mit einer breiteren, ihr naturgemäß parallel laufenden Strömung berschmolz: mit der Richtung auf Heimatskunst. Die sozialpsychologische Betrachtungsweise wird immer gern am Boden haften: denn nur in der beständigen Berührung mit den nährenden und schaffenden Mächten der Erde und

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