Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

VI. 1. Die Entwicklung des neuen Dramas ist in Deutschland vornehmlich durch Hebbel, Ludwig und Anzengruber vorbereitet worden. Und schon hatten diese da, wo sie im Sinne des Impressionismus tiefer in den äußerlichen wie den psycho⸗ logischen Prozeß eindrangen, auch andere Gegenstände behandelt als das alte Drama: Hebbels „Maria Magdalena“, Ludwigs „Erbförster“, Anzengrubers Bauerndramen suchen die stoffliche Wirklichkeit der niederen Klassen auf. Und Anzengruber, den ausgesprochensten Vorläufer der neuen Periode, sehen wir in seiner Kunst im allgemeinen noch scheitern, sobald er ihr die wirklichkeitsgetreue Darstellung auch nur besserer bürgerlicher Kreise zumutet. Nach Anzengruber aber erwuchs der neuen dramatischen Kunst noch von einer ganz anderen Seite her, man kann nicht sagen eine unmittelbare Vorbereitung, wohl aber ein Beistand, der den Übergang stark erleichterte. Und das geschah, während Anzengruber ein Vollblutösterreicher war — wenn er auch in Norddeutschland schon früh geschätzt wurde —, in Berlin. Es kommt da ein wenn auch innerlich vielfach abweichendes, so doch äußerlich ähnliches Moment in Betracht, wie wir es schon in der Entfaltung des Berliner Romans kennen gelernt haben: die besonderen Berliner Verhältnisse begünstigten es, daß sich hier ein Dichter entwickelte, der, bei vollem Festhalten an dem alten historisierenden Idealismus, doch vor allem nervös war und die äußere, physiologische Seite des Geschehens stark be— tonte: v. Wildenbruch.

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