Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

Dichtung. 315 Die Aufführung der „Karolinger“ Wildenbruchs in Berlin im Jahre 1882 war zweifelsohne ein wirkliches Ereignis, wenn⸗ gleich der Dichter schon vorher, übrigens nach endlosem Harren, auf der deutschen Bühne außerhalb der Reichshauptstadt Fuß zu fassen begonnen hatte. Zwar erkannte die hauptstädtische Kritik schon früh die psychologische Leere des Dichters: es schien, als —DDDDDDD war bezeichnend, daß Wildenbruch trotzdem durchdrang. Denn was man vor allem zu genießen gekommen war, das war der bunte Verlauf des Lebens, der dramatische Pomp, die wuchtigen Scenen. Und mehr: dies Physiologische erschien nervös ge— faßt: in jagender Hast folgte Handlung auf Handlung; die große dramatische Anlage im äußeren Aufbau und das be— sondere Geschick, die moderne Reizsamkeit aufzustacheln, waren unverkennbar. Und so ward Wildenbruch auf einige Zeit — etwa ein Jahrfünft — der Held des Tages; erst dann begann er von neueren, jüngeren Dichtern überholt zu werden, die nun dem schweren Problem des modernen Dramas mit ganz anderem Ernst und Rüstzeug auf den Leib rückten. Freilich: zu einem großen deutschen Drama führten auch diese späteren Versuche lange Zeit nicht. Es wird einmal be— sonders lehrreich sein, kann aber hier nicht unternommen werden, die sehr verschiedenartigen Anläufe zu einem neuen Drama in spezifisch litterargeschichtlicher Forschung genauer zu untersuchen, wie sie etwa in den Hohenstaufendramen Martin Greifs (1886f.) und im „Trifels und Palermo“ von Lilien⸗ rrons, auch einem Hohenstaufendrama aus dem Jahre 1886, ferner im „Königssohn und Rebell“ von Felix Schulz (1887), in dem „Naphthali“ von Fritz Lienhard (1888), in dem „Fest auf der Bastille“ von Franz Herzfeld (1889) u. a. m. vorliegen: bis im „Nero“ von Julius Brand (Hillebrand) 1890 der deut— liche Versuch auftritt, das Drama, nach Analogie der Ent— wicklung der Kunsterzählung, einstweilen einmal nur aus einer Sammlung von Scenenskizzen modernen Charakters aufzubauen. Dabei mischen sich freilich bei Brand in dies absolut impressio— nistische Verfahren schon romantische und symbolistische Elemente.

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