Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

Dichtung. 317 diese Richtung entschiedene Folgen und große Wirkungen nirgends gezeitigt. Das andere Extrem der Versuche wird am besten durch die „Familie Selicke“ Holzens und Schlafs, der uns schon be— kannten Dichter zu gesamter Hand, gekennzeichnet (1890). Es ist der Anonymus Holmsen ins Dramatische übertragen: wie denn der „Sekundenstil“ der Kunsterzählung eigentlich von selbst ins Dramatische überging. Freilich, in was für ein Dramatisches! In das des bloßen Alltags, der unweigerlich aufsteigenden Langenweile. Und darum ist dieser Richtung, wie sie z. B. noch in Schlafs „Meister Oelze“, einem reinen Zustandsdrama“ vom Jahre 1892, auftrat, schon die äußere An— erkennung des Bühnenerfolges ebenfalls versagt geblieben. Von tieferen Erwägungen aus aber war es erst recht klar: der bloße Abklatsch der Wirklichkeit that es im Drama noch bei weitem weniger als in anderen Gattungen der Dichtung; es galt vor allem, irgend eine Schicksalsidee anzuerkennen, deren Walten die Gestaltung des Stoffes auch künstlerisch unterstellt werden mußte. Begrüßte gleichwohl ein so einsichtiger Kenner der litterarischen Strömungen wie Fontane die „Familie Selicke“ als wirkliches Neuland, so erinnert das gegenüber der über— mäßig abschätzigen Beurteilung des naturalistischen Impressionis— mus in der Gegenwart sehr zur Zeit daran, wie sehr doch auch die heutigen idealistischen Versuche dem naturalistischen Bestreben des Frühimpressionismus eine außerordentlich vertiefte Er— kenntnis und Auffassung der Wirklichkeit zu danken haben. Im übrigen aber war schon längst der Dramatiker wirk— sam, der eine neue Kunst naturalistisch und idealistisch zu— gleich, wie in moderner Technik so unter dem Eindruck einer modernen Schicksalsidee entfaltete; und schon hatte er auch, ein Fremdgeborener, einen entscheidenden Einfluß auf die Fort— hildung der deutschen Kunst erlangt. Es war Hendrik Ibsen. Die neuen Anforderungen des Impressionismus an die dramatische Kunst, eine Kunst, die, von Wirklichkeitssinn und Weltanschauung, von realistischen und idealistischen Momenten zugleich abhängend, sich da nur schwer umwandelt, wo sie schon

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