Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

Dichtung. 321 Schauplatz von Personen, die, Figuren einer bestimmten Hand— lung, diese Handlung noch zum großen Teile selbst erzählen; es giebt Stoffe, die Hans Sachs sowohl in der Form der Er— zählung wie in der des Schauspiels behandelt hat, und der Unterschied zwischen beiden Arten der Behandlung erweist sich dabei noch nicht als allzugroß. Auch das Drama Shakespeares trägt den Zusammenhang mit der Erzählung noch deutlich an der Stirn geschrieben; und auch die Bühne des Globetheaters war noch nichts als ein Schauplatz für Personen, die in einer hestimmten Kombination eine Geschichte von sich erzählten. Aber selbst das deutsche Drama des Klassizismus, von dem der Romantik nicht zu reden, hatte noch nicht die volle Illusion der Wirklichkeit zum Ziele, wie wir sie heute begreifen: denn noch waren starke Reste des alten Erzählungscharakters übrig geblieben: die Einzelpersonen setzten vor den Mithandelnden zum Nutzen eines leichteren Verständnisses der Zuschauer das Wesen ihrer Charaktere auseinander; sie teilten in Monologen Ge— heimnisse ihrer Seele mit, deren Tiefen sie in der Wirklichkeit sogar im Selbstgespräch niemals erschlossen haben würden; sie machten ihren Gefühlen in beiseite gesprochenen Worten Luft, deren Gebrauch sie im Ernstfall weislich unterlassen haben würden: kurz, sie zeigten eine den Erzähler charakterisierende, eine epische Redseligkeit, die in schreiendem Widerspruch stand mit der seelischen Disposition, die für sie in gewissen Momenten anzunehmen war. Und nicht anders benahmen sich die Personen im Dialog. Sie erzählten sich zu Gunsten des zuhörenden Publikums Dinge, die sie unter sich längst kannten und kennen mußten; sie machten ihren Empfindungen aufs entschiedenste Luft gegenüber der Er— wähnung von Vorkommnissen, die sie, wenn sie der Wirklichkeit angehört hätten, bei ihrer längst schon vorhandenen genauen Bekanntschaft mit denselben kalt gelassen haben würden. In Summa: im Monolog wie im Dialog sprachen die Personen zum guten Teil noch zum Publikum: erzählten. Diesen zähen und tief auf die Form des Dramas ein— wirkenden Rest der alten Erzählungstechnik hatten auch die ersten impressionistischen Neuerer auf deutschem Boden noch Lamvprecht. Deutiche Geschichte. Erster Ergünzungsband. 21

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