Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

Dichtung. 323 Auftauchen starker Neuerer der dramatischen Dichtung ab— zuwarten, zu befriedigen. Schon in den siebziger Jahren hatten darum hierher gehörige Versuche begonnen; in den Reformen der Meininger Bühne kamen sie zunächst noch dem historischen Drama und dem Drama der klassischen Litteraturperiode zu gute. Indes —DDD0 des Gegenwartdramas und verwandelte sich damit zu einer unmittelbaren Vorwirkung des ausgesprochenen Impressio— nismus. Im Theaterwesen selbst aber ging man noch weiter. Um den Schlendrian der bestehenden Praxis zu brechen, erschien die Begründung einer Musterbühne notwendig; 1883 kam es nach dem freilich nicht erreichten Muster der Comédieé frangaise zur Begründung des Deutschen Theaters in Berlin. Und ein paar Jahre darauf wurde dann Ibsen in Berlin auf die Bühne gebracht: durch ein Vorstadttheater zunächst, das Residenztheater, an dem Anno eine treffliche Schauspiel— truppe speziell zur Darstellung des modernen Dramas durch— bildete. Da aber Ibsen doch nur sehr spärlich gegeben wurde und die neuen nationalen Dramatiker auf der Bühne so gut wie gar nicht zu Worte gelangten, so suchte die Ungeduld des Sturmes und Dranges der achtziger Jahre noch nach einer anderen Möglichkeit, das neue Drama zur Aufführung zu bringen. Sie fand sich in den sogenannten Freien Bühnen, Gesellschafts— unternehmungen zunächst nur der Kreise, die sich für die neue Kunst begeisterten. Die Idee ging, nicht ohne Einfluß des Pariser Théatre libre Antoines — das aber ein Geschäfts— unternehmen war und ist —, in Berlin zunächst von Theodor Wolff und Maximilian Harden aus; an die Spitze der ersten Freien Bühne schwang sich dann als Leiter Otto Brahm. Und diese Bühne wurde nun ganz in den Dienst der jungen Be— wegung gestellt; im ersten Spieljahr (188990) wurden neben Dramen von Björnson, Strindberg, Tolstoj und den Goncourts Stücke von Anzengruber, Fitger, Hauptmann, Holz und 21*

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