Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Tonkunst

Collection:: Economics Books

—10 Conkunst. pomphafte Aufzüge ein; in der Pariser Bearbeitung des „Tann—⸗ häuser“ wurde gar das Zugeständnis einer Art von Ballet ge— macht. Aber dennoch: die Form des „Kunstwerkes der Zukunft“ war wenigstens der Absicht, dem höchsten Wunsche des Meisters nach gefunden. Nach dem „Lohengrin“ hat Wagner lange Zeit in tastenden Versuchen zu weiterem Aufstieg zugebracht; ein Wortdrama, drei Tondramen wurden begonnen. Schließlich machte sich das Bedürfnis nach Abklärung in schriftstellerischem Wirken Luft; 1849 erschien „Die Kunst und die Revolution“, 1830 ,Das Kunst⸗ werk der Zukunft“, „Kunst und Klima“, 1851 „Oper und Drama“, „Eine Mitteilung an meine Freunde“. Dann folgten, in ge⸗— ringen, fast nur dichterischen Anfängen über die fünfziger Jahre rückwärts reichend, im ganzen in der zweiten Hälfte der fünfziger Jahre empfangen und in sehr wichtigen Teilen mehrfach auch erst in der Muße des zweiten längeren Schweizer Aufenthalts — D— der reifen Periode Wagners. Was sie zunächst in ihrer all— gemeinen Form — nicht schon in ihrer spezifisch musikalischen Technik — von den Schöpfungen der vorhergehenden Periode scheidet, das ist das entschiedene Abbrechen aller Brücken zur alten Oper und der rastlose Zug zum Reinmenschlichen und dadurch zur absoluten Verinnerlichung und Vereinfachung der Handlung. Daraus ergiebt sich dann ohne weiteres eine strikt symphonische Form, die mit dem Ganzen der Handlung ver— knüpft wird, indem ihre Themen und Gegenthemen den Haupt— momenten dieser entnommen werden. Der inneren Reife vor allem wie auch zum Teil der Entstehung nach lassen sich da nacheinander gruppieren „Meistersinger“, „Nibelungenring“, Tristan und Isolde“ und „Parsifal“. Die „Meistersinger von Nürnberg“ verhalten sich zu den anderen Schöpfungen dieser zweiten Periode ähnlich wie der „Rienzi“ zum „Fliegenden Holländer“, „Tannhäuser“ und „Lohengrin“. Das neue Ideal schimmert durch, ist aber noch nicht erreicht. Die ursprüngliche Absicht bei den „Meistersingern“ war, einen bestimmten geschichtlichen Zustand humoristisch zu ironi—

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