Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

Dichtung. 335 wenigstens läßt sich das auf Grund seines ersten Stückes, des Einakters „Zu Hause“ (1893), sagen. „Die Mütter“ (1895) zeigten dann freilich ein Nachlassen der impressionistischen Kraft, mindestens in der Belebung der Nebenfiguren. Was aber bei Hirschfeld bestehen blieb und sich späterhin noch erweitert hat, das ist das Haftenbleiben am Skizzenhaften, an der Wieder— gabe eines bloßen, oft recht kleinen und unbedeutenden Stückes Leben, — es ist, als lese man eine ins Dramatische erhobene Skizze oder auch eine Skizzensammlung der Kunsterzählung: das Problem der Kombination impressionistischer Kleinmalerei und dramatischer Schürzung, die schwierigste freilich aller Auf— gaben für den naturalistisch-impressionistischen Dramatiker, ist nicht gelöst, vielfach nicht einmal recht ergriffen. Erwähnen wir im übrigen nur kurz noch Karl Hauptmann (geb. 1858), den nicht unbedeutenden Bruder Gerharts, und von sterreichern Arthur Schnitzler mit seinen dramatischen Jugendarbeiten, sowie Philipp Langmann (geb. 1862), und be— merken wir endlich noch, daß der naturalistische Impressionis— mus auch schon früh in die Komödie und das satirische Schau— spiel gedrungen war, wie er denn von einem innerlichen Zuge zum Tragikomischen naturgemäß beherrscht wird: Ernst von Wolzogens „Lumpengesindel“ und Otto Erich Hartlebens „Angèle“ wären hier schon aus dem Anfana der neunziger Jahre zu nennen. Im übrigen erwies sich die ganze Richtung in ihrer Reinheit nicht eben sehr fruchtbar, wie denn auch Gerhart Hauptmann selbst schon um die Mitte der neunziger Jahre über sie hinaus— gewachsen war. Sie verrohte vielmehr in der zweiten Hälfte dieses Jahrzehntes, entweder in der Richtung, daß das Äußerste an bloßem, wo möglich rein physiologischem Impressionismus, wenn auch mit Ernst und ehrlichem Bestreben, geboten wurde, oder so, daß bei entschiedener Begabung für das Dramatische zwar der Impressionismus besser der allgemeinen dramatischen Idee angepaßt, zugleich aber auch alle Anmut verloren und derbe Schlager beliebt wurden.

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