Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

Dichtung. 3438 ihn an — er besiegt sie anscheinend: da treffen ihn die tiefsten Harmonien, die Grundtöne christlich-menschlicher Lebens— auffassung: er erfährt, daß sein Weib das Opfer seines über— menschlichen Strebens geworden ist; seine Kinder erscheinen vor ihm mit dem bauchigen Krüglein, in das sie die Thränen der Mutter gesammelt; von dem Schemen der Mutter, die sich in den Bergsee gestürzt hatte, berührt, tönt die versunkene Glocke in immer stärkeren Pulsen hinauf in seine andere Welt. Da wird er schwach: er verläßt den Ort seiner neuen Wirk— samkeit, verläßt Rautendelein, bricht mit Natur und Natur— gewalten. Aber die Schwäche rächt sich an ihm; er ist seinem Innersten untreu geworden, und so bleibt ihm nichts übrig als der Tod, der ihn mitleidig aufsucht. Man sieht: auch hier ist das Schema des naturalistisch— impressionistischen Dramas der früheren Zeit des Dichters noch nicht oder wenigstens noch nicht völlig verlassen: die Anlage zu einem Aufgehen und Scheitern in schöpferisch-drangsamem Pantheismus liegt bei Heinrich vor; ausgelöst wird sie durch seine Bekanntschaft mit der zweiten Welt. Nur daß diese Welt sich weniger in die seine eindrängt, als daß er sie auf— sucht. Dadurch wird der Held des Dramas aktiv; er leidet nicht nur, er verteidigt sich nicht bloß, er kämpft, er hat die Kraft vorwärts weisenden Wollens. So kommt mehr Handlung in das Stück; es ist nicht nur in der Art der naturalistischen Stücke Katastrophe; dem Schicksal tritt nicht bloß ein mit dem — Welt geschaffener und dieser zustrebender Mensch entgegen: und so zermalmt es zwar, wie früher, aber erst nach langem und wechselvollem Widerstand. Und in diesem Kampfe handelt es sich nicht mehr um die bloße halb physiologische Frage des Daseins, sondern um die höchsten Probleme der Menschheit. Gewiß ist Heinrich ein Zeittypus; er ist in gewissem Sinne der Nietzschesche Ubermensch und er verkörpert das künstlerische Schaffensideal, das wenige Jahre vor dem Erscheinen der „Ver— sunkenen Glocke“ in Langbehns Buche „Rembrandt als Er— zieher“ als das höchste menschliche Ideal überhaupt bezeichnet

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