Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Tonkunst

Collection:: Economics Books

2 CTonkunst. lung charakterisiert, nur durch Handlung liebt und verurteilt, er ließ sich nicht unterdrücken. So dehnte sich das Ganze zur Trilogie aus, und diese Schwierigkeit ist durch den unerhörten und vielfach narkotisierenden, gelegentlich aber auch zerstreuenden Glanz der Instrumentation wie die Reichtümer des musikalischen Lyrismus wohl verdeckt, nicht aber beseitigt. Gewiß, das Wagnersche Kunstwerk der zweiten Periode be— durfte der Sagenstoffe mit ihrer Läuterung zeitlicher Vorgänge ins Reinmenschliche; aber dies Reinmenschliche mußte zudem in einfacher Handlung, in wenigen verinnerlichten Zügen gegeben sein. Welche Stoffe hätten sich da, in diesem Wettbewerb ganz be— stimmter Forderungen, dem Meister wohl mehr gefügt als,Tristan und Isolde“ und „Parsifal“ — die mittelalterlichen Heldenlieder der weltlichen und der Gottesminne? Ist's ein Zufall, daß beide schon in unserer großen mittelalterlichen Dichtung ge— würdigt worden sind, je von dem tiefsinnigsten und von dem sinnenfreudigsten Dichter der Zeit behandelt zu werden? „Tristan und Isolde“, 1854 empfangen, stellt sich zu dem Nibelungenring“ schon auf den ersten Blick dadurch in Gegen— satz, daß Personenzahl und äußere Handlung aufs denkbar Einfachste beschränkt sind. Im Vordergrunde stehen eigentlich nur zwei handelnde Gestalten, die Helden des Titels; alle anderen Personen gehören dem zweiten und dritten Plane an. Und nur eine Handlung im engsten Sinne beherrscht das Ganze: die Liebestragödie Isoldens und Tristans. Und noch mehr: über die drei großen innerlichen und entscheidenden Momente, in denen diese Tragödie hervorbricht, wird die Ein— heit des Ganzen noch hinausgeführt und vertieft, indem im Grunde nicht einmal die Hauptgestalten, sondern das sich in ihnen verkörpernde, sie ganz beherrschende eine Gefühl, die Liebe, zum Diapason des Stückes gemacht wird. Von ihr, der Frau Minne, die so oft angerufen wird, geht im eigent— lichsten Verstande die belebende Wärme und die ununterbrochen einheitliche Wirkung des Stückes aus; wie denn Wagner in einem Briefe an Liszt bekennt, daß die Sehnsucht nach Liebe und die Sehnsucht nach dem Tode in der eigenen Brust die

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