Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

Dichtung. 345 Jau sind zwei arme Teufel und Trunkenbolde, die an den Thoren eines märchenhaften Fürstenschlosses aufgegriffen werden und durch entsprechende Simulationen des Hofpersonals unter Teilnahme des wirklichen Fürsten dazu gebracht werden sollen, sich selbst für Fürst und Fürstin zu halten: ein Experiment, das bei Schluck zum Erschrecken gut, bei Jau, hier auch nicht in seinem ganzen möglichen Umfang unternommen, weniger gelingt. Der Stoff ist alt, die Behandlung schwerfällig. Zwar führen die bewußten Anlehnungen an Shakespeare sowohl in der Sprache wie in der Zeichnung der beiden Rüpel, der heitere Märchenton, der namentlich bei Erwähnung der zarten Liebe des Fürsten zur Sidselill angeschlagen wird, und nicht minder auch die skizzierende Art der Charakterzeichnung in der Schilderung des Hofes und Hofgesindes ohne Fährlichkeit in das romantische Land, das hier und da etwa als das Land der französischen Liebeshöfe angedeutet wird. Aber man sieht: was den Dichter eigentlich fesselt, ist doch nicht die bunte Seifen— blase eines verworrenen Geschehens, sondern die Charakteristik der seelischen Regungen im Grunde nur einer Person, des armen Muß-Fürsten Schluck. Auch insofern stellt sich „Schluck und Jau“ neben „Kollege Crampton“. In beiden Stücken liegen zunächst und eigentlich Charakterstudien vor. Und begann nicht auch schon in der „Versunkenen Glocke“ im Grunde das psychologische Interesse zu überwiegen? Aus dem Symbolismus heraus schreitet der Dichter einer neuen Ent— wicklungsperiode, der eines ausgesprochenen Psychologismus, zu. Indes war die Periode des Traum- und Märchendramas mit den Werken Hauptmanns keineswegs erschöpft und ab— geschlossen. So brachte z. B. auch Ernst Rosmer (Elsa Bernstein) nach Dramen eines naturalistischen Impressionismus, der aus dem Physiologischen schon stark ins Psychologische übergriff, in den „Königskindern“ von 1895 ein Märchendrama. Aber entwicklungsgeschichtlich gelangte die Dichterin doch nicht über den scharfen Dualismus von Naturalismus und Phantasma hinaus, der „Hannele“ kennzeichnet, wenn sie auch zur Ver— söhnung des Gegensatzes ein neues Moment, nämlich die Ver—

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