Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

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Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

Dichtung. 347 deren Umrisse gleichsam duftig komponiert sind wie die Konturen in gewissen Gemälden der Kunst der Farbensymphoniker; ähnlich zeichnet Schnitzler in seinen frühesten Dichtungen; noch weiter endlich geht Ernst Rosmer, eine Dichterin, für deren von Anfang an zerflatternde und stimmungsvollere Produktion der Name des Dramas „Dämmerung“ vom Jahre 1883 charakteristisch ist. Gleichzeitig aber mit ihr, ja vielleicht noch früher finden sich Spuren lyrischer Erweichung auch schon in den Dranen Hartlebens, des heimlich sentimentalen, offen ironischen Dichters, so in der „Angèle“ von 1891, in „Hanna Jagert“ von 1893 u. a. m. Als dann neben dem naturalistischen Drama die Märchen— und Traumdichtung mit all ihren symbolistischen Elementen erblühte, da lag es in der Natur auch dieser Entwicklung, daß zugleich der dramatische Lyrismus stieg: denn Symbole wirken immer auf die langsam aufquellende, lyrisch charakte— risierte Empfindung. Der Zusammenhang zeigt sich schon darin, daß diese Dramen wieder das musikalische Element, den Vers begünstigen; unmittelbar zu Tage tritt er in Hauvptmanns „Versunkener Glocke“. Zum besonderen Kunstwerk ist das Drama der lyrischen Erweichung dann durch die namentlich neurologischen Experi— menten nachgehende Gruppe um George und Hofmannsthal, vor allem durch Hofmannsthal selbst entwickelt worden; von ihm haben wir die Dramen „Gestern“ (1892), „Der Tod Tizians“ (1892), „Der Thor und der Tod“ (1894), „Die Hochzeit der Sobeide“ (1899) und „Der Abenteurer“ (1899). In kleinen Scenen finden wir hier die große formale Kunst dieser Gruppe und vor allem Hofmannsthals selbst wieder: die Verse schmeicheln sich wie Musik ins Ohr; und nicht selten werden Töne hoher elegischer Weichheit angeschlagen. Aber das Ergebnis des Anhörens mehrerer von diesen Stücken ist dennoch die Eintönigkeit, wenn auch die Eintönigkeit der Anmut. Kann es gelingen, das Drama, die objektivste aller Dichtungsformen, mit persönlichen Stimmungselementen so zu durchtränken, daß wir jeden Augenblick den Dichter vernehmen,

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