Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

350 Dichtung. Marionetten gegeben werden sollen —; keine Anzeichen inner— licherer Motivierung, keine folgerichtige Geschlossenheit; im Gegen— teil: Wunder auf Wunder und Spiritismus an allen Enden. Soweit dabei von einer Psychologie die Rede ist, ist es die der Urzeit und das heißt eben des Märchens: impulsive Ent⸗ schlüsse, die stets unmittelbar ausgesprochen werden; ewige Ana— logieschlüsse an Stelle kausalen Denkens ; Glaube an Zeichen und Vorbedeutungen; Zulassung der Natur als einer mit ihren Wirkungen ständig in das menschliche Leben eingreifenden gleich— berechtigten Macht, einer Kameradin gleichsam der menschlichen Gesellschaft. Und in diesen Grenzen eines urzeitlichen Denkens herrscht auch urzeitliche Empfindung: alles fällt auf die Nerven allein, und von ihnen aus reagieren unmittelbar alle Gestalten. Aber freilich: dieser ganze geistige Zustand wird nicht naiv wirksam in dem Sinne, daß der Autor in ihm instinktiv und triebmäßig lebte, geschweige denn, daß die Hörer dazu ein⸗ geladen würden, dies zu thun, sondern er wird bewußt und raffiniert durchgeführt mit den äußersten Mitteln eines modernen neurologischen Impressionismus. Das Ergebnis ist natürlich, daß alles seltsam und sonder⸗ bar erscheint — seltsam und sonderbar sind Maeterlincks Lieb⸗ lingsworte —, daß die Gestalten der Bühne wie noch mehr die Zuschauer von einer Nervenerregung in die andere fallen, daß sie verängstigt und erschrocken werden in dem Grade etwa, wie der Mensch unvordenklicher Zeiten einmal voll Grauens unbegreiflichen Naturgewalten gegenübergestanden haben mag. Und dieser Charakter der Dichtung wird noch gesteigert durch eine absichtlich unbeholfene Formgebung und gelegentliche Span— nungen der Unverständlichkeit — Aufschiebungen nötiger Er— klärungen, vorfrühe Einführung von Momenten und Gestalten, die eigentlich erst viel später gebraucht werden, u. dergl. mehr. Was ist nun die Wirkung dieser sonderbaren Dichtung? In „Princesse Maleéine“ erklärt der König einmal: „Jeder, der hierher kommt, wird krank.“ Das ist es. Diese Poesie fällt auf die Nerven; kein Zufall, daß eines Sinnes Beraubte, Blinde, Taube, daß Irrsinnige öfters in Maeterlincks Dramen

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