Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

352 Dichtung. z. B. geht in einer jüngeren Schöpfung, „Mutter Maria“, ent—⸗ schieden seiner Kunst neurologischer Wirkungen nach. Entwicklungsgeschichtlich aber wird man Maeterlinck mit den deutschen Stimmungsdramatikern zusammenstellen müssen. So verschieden die Technik auf beiden Seiten ist, so ver— wandt ist das Ausgehen von der Nervengrundlage und das Drängen in die Stimmung: nur daß diese Stimmung bei den Deutschen mehr subjektiv gefaßt und darum mehr von der Person des Dichters her dem Zuhörer vorgetragen wird, während der Vlame, wie gesagt, mit objektiven Momenten vergangener Zeiten arbeitet, die der Gegenwart nur noch als Stimmungswerte gegenwärtig sind, und daher imstande ist, diese Momente mehr aus den gegenständlichen Erscheinungen des Dramas selbst heraus im Zuhörer wachzurufen. Läßt sich aber darum Maeterlinck schon als „objektivistischer Idealist“ bezeichnen? Ersetzt seine halb objektive Stimmungsgrundlage dem modernen Menschen wirklich eine Weltanschauung? Keines— wegs, vielmehr wird diesem der Weg, den Macterlinck ein— geschlagen hat, bei klarer Überlegung um so weniger zum Ziele zu führen scheinen, je wahrhaft moderner er selbst im Grunde seines Herzens fühlt, — und das, was daher an Maeterlinck anziehend bleiben wird, wird schließlich doch nur die rein neuro— logische Grundlage sein. Und so weist denn auch der Entwicklungsgang des neu— rologischen Dramas wieder darauf hin, daß es mit rein impressio— nistischen Experimenten, selbst unter Dreingabe irgendwelcher Stimmung, auf dem Gebiete des Dramas nicht gethan ist: daß vielmehr festere Elemente einer objektiven Weltanschauung der Gegenwart hinzukommen müssen, soll eine große dramatische Kunst entstehen. Elemente einer solchen Weltanschauung aber sind vielfach konservative Elemente: und so begreift es sich, daß man, indem man das Bedürfnis dunkel fühlte, den Blick rückwärts wandte in die Vergangenheit: Versuche der Ver— quickung von alt und neu, UÜbergangsstufen zwischen dem Drama von heute und gestern haben schließlich am meisten das Be— dürfnis eines Dramas großer Weltanschauung gefördert. Freilich

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