Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

354 Dichtung. für ihn in dieser Hinsicht charakteristisch, daß er keine Schule gebildet und keinen Anhang gefunden hat. Selbstverständlich soll dabei mit dem Worte „Übergangsdrama“ kein Werturteil, etwa gar in tadelndem Sinne, ausgesprochen werden. Wer weiß denn schließlich, ob aus der Vereinigung von alt und neu, die Sudermann immer wieder in stets neuen Schattierungen schafft, nicht am Ende doch wenigstens zu einem Teile die Kunstform der Zukunft hervorgehen wird? Hat nicht der Klassizismus des 18. Jahrhunderts die Vereinigung der Neuerungen der Empfindsamkeit und des Sturms und Drangs mit Früherem, freilich unter starkem Einschuß der Antike und eigener selb— ständiger Eigenschaften gebracht? Im ganzen darf man wohl betonen, daß Sudermann sich dem naturalistischen Impressionismus von vornherein auch deshalb nicht voll hingab, weil ihn schon sehr früh ethische Probleme tiefer beschäftigten als andere gleichzeitige Dramatiker. Er ist selbst im Innersten tief leidenschaftlich und räumt darum der großen, auf dem Naturboden auch der Gegenwart gewachsenen Leidenschaft mit ihrem Ethos und Pathos in allen seinen Stücken, selbst da, wo sie, wie in dem stark modernen „Johannes“, halb pervers auftritt, eine entscheidende Stelle ein, — wenn er sie auch nie ohne allerlei Vorbehalt austoben läßt. So wittert er gleichsam ein neues sittliches Ideal, ohne es ganz zu erreichen. Diese Zwitterstellung giebt ihm einerseits immer wieder den Anstoß, Persönlichkeiten von einer Freiheit und Größe des Wuchses zu schildern, wie sie wenigstens der physiologische Impressionismus nicht leicht verträgt, und andererseits doch auch wieder die impressionistische Technik immer stärker und mit steigender Meisterschaft zu pflegen. Und dabei ist unver— kennbar, daß sich zwischen den zwiespältigen Richtungen seines Schaffens immer mehr ein Ausgleich vollzieht in dem Sinne, daß eine voll impressionistische Technik in stetiger Fortbildung schließlich doch einer leisen Stilisierung dienen lernt unter dem Einfluß allgemeiner, auf eine besondere Schicksalsidee hinaus— laufender Tendenzen. Von Sudermann haben wir die „Ehre“ (1890), „Sodoms

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