Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

356 Dichtung. früh hat es sich auch die Sympathie des Auslandes und be— greiflicherweise zunächst der romanischen Nationen erobert. Die „Heimat“ hat noch mancherlei Ähnlichkeit mit der „Ehre“. Vor allem der Umstand, daß ein Heimkehrender nicht mehr in die einstige alte Umwelt paßt und daraus der Konflikt erwächst, nähert beide Dramen außerordentlich. Und auch darin gehören sie, vom Standpunkte der Entwicklung aus betrachtet, zusammen, daß die „Heimat“ wie die „Ehre“ noch kein eigent— lich impressionistisches Drama ist. Gewiß: bei ihrer ersten Aufführung wurden beide Dramen als unerhört naturalistisch empfunden; heute aber erkennen wir sie doch der äußeren Form nach noch als Übergangsstücke; und vor allem leiden sie noch oiel an Schaumschlägerei und Rhetorik. Am meisten nähert sich Sudermann dann dem rein natura— listischen Drama des Milieus in „Sodoms Ende“ und in der „Schmetterlingsschlacht“. In beiden ist die Umwelt des ge— wöhnlichen früh-impressionistischen Dramas aufgesucht: die Großstadt in ihren sittlich zersetzten, vielfach auch physisch ver— wüsteten Kreisen. In beiden, vornehmlich freilich in „Sodoms Ende', besteht die Handlung eigentlich nur aus einer Zu— sammenreihung von Skizzen, die weit mehr als sonst bei Sudermann ins Kleine ausgeführt sind. So könnte man fast davon reden, daß der Dichter hier völlig im Impressionismus untergegangen sei; es war zu der Zeit, da sich auch Wilden— bruch, Wilbrandt, Fulda u. a. impressionistischer Kunst be— sonders hingaben. Da brachte das Jahr 1896 einen Umschwung. Suder— mann ging von jetzt ab, unter allem Festhalten an dem Im— pressionismus der äußeren Form, der z. B. gerade in seinem jüngsten Werke, dem „Johannisfeuer“, stark hervortritt, doch bor allem den Weg der Seelenmalerei, hob damit einzelne Ge— stalten hervor, versuchte, wenn auch mit psychologisch-impressio— nistischer Technik, immer mehr große und leidenschaftliche Per— sönlichkeiten zu schaffen und näherte sich auf diese Weise dem Drama des starken, von irgend einer Schicksalsidee beherrschten Konfliktes. Ja es schien gerade im Jahre 1806 einen Augen—

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