Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

366 Dichtung. geist und Umwelt. Da kann denn dieses Schicksal nicht mehr gleichsam persönliche Beliebung eines transcendenten Gottes bleiben, sondern wird zur gesetzlichen Ordnung der Welt und, da es sich im Drama um die seelische Welt handelt, zur Ordnung des seelischen Kosmos: dem der Summe der sozialpsychischen Kräfte zu Grunde liegenden Entwicklungsgang. Darnach ist das Drama des vollendeten Klassizismus dasjenige, in dem der Kampf des Einzelnen, des Helden, der Hauptgestalt des Dramas gegenüber der Wucht der umgebenden Kulturwelt und der Ideen, die sie be— herrschen, zum Ausdruck gelangt. Und dabei brauchen die Mächte der Umwelt keineswegs immer objektiv zu erscheinen, sondern können auch subjektiv auftreten, eingebettet in bestimmte Charaktere, als deren Auffassungen, Neigungen, Strebungen. In diesem Falle verschwindet die abgesonderte, sinnliche, konkrete Darstellung der Umwelt, und es entsteht das klassische individual vosychologische Drama. Es ist hier nicht durchweg zu verfolgen, in welchen ein⸗ zelnen Vorgängen dem dramatischen Kunstwerk der klassischen Periode die in ihm erreichte Ausgeglichenheit von äußerer und innerer Form verloren gegangen ist; genug, daß die Sprengung durch die intensivere Fortbildung der äußeren Form erfolgte, während sich zu den neuen Ausgestaltungen dieser Form noch nicht eine entsprechende innere Form einstellte. Die äußere Form wurde fortgebildet schon in der Zeit des sogenannten Realismus, in den Jahrzehnten siegender Naturwissenschaft seit 1830, und die Führung hatte dabei Frankreich; die deutschen Dramatiker wurden Schüler Scribes und der von ihm ausgehenden Bewegung, — und sie unter⸗ warfen sich dieser Führung um so eher, als der Einfluß schon der französischen Tragédie classique auf das deutsche Drama trotz Lessing niemals ganz beseitigt worden war. Die Franzosen aber in ihrem Bestreben, über die Phantasien ihrer Romantik hinauszugelangen, gingen damals vor allem auf die realistische Ausgestaltung der äußeren Form der Handlung aus: diese, nicht mehr die Charaktere, deren Zugabe doch eigentlich die Handlung ist, trat in den Vorderarund des künstlerischen Inter—

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