Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Dichtung

Collection:: Economics Books

Dichtung. 371 eine hinzukommende Person, auf einmal und unerwartet als im Konflikt mit dem Milieu befindlich erkennt und im Kampfe mit diesem zu Grunde geht. Dieser Zusammenhang zeigt, daß der äußere Anlaß, die hinzukommende Person, ein sehr starkes Moment einer Stili— sierung der Handlung ist und beweist mithin wiederum für ein idealistisches, d. h. von einer bestimmten Weltanschauung ab— hängiges Drama. Und in tausend anderen kleinen Be— obachtungen, die namentlich die starke Vereinfachung der Hand⸗ lung betreffen würden, würde sich auch sonst noch der Nachweis erbringen lassen, daß es sich schon in den Dramen des natura— listischen Impressionismus, wenn auch noch keineswegs um eine klar ausgesprochene Weltanschauung, so doch um Elemente einer solchen handelt. Freilich werden diese als für ein Drama von höchster Be— deutung ausreichend noch nicht erachtet werden können. v. Han—⸗ stein berührt doch wohl einen springenden Punkt, wenn er einmal von Fuhrmann Henschel behauptet, das sei ein Mensch, „der sich niemals als Thäter seiner Thaten fühlt, weil er nur immer den Weg trottet, den ihm die Umstände anweisen“. Die Umstände! Das ist es. Es fehlt den handelnden Per—⸗ sonen noch der starke sittliche Nerv; sie sind zu sehr Utilitarier oder sittlich ratlos. Darum sind auch die Konflikte nicht stark, und gelegentlich wird man am Schluß eines Dramas an das Hornberger Schießen erinnert. Aber auch hier zeigen sich doch schon Spuren weiterer Entwicklung. Charakteristisch scheint zu sein, daß man augen⸗ blicklich vielfach geneigt ist, Sudermann als Dramatiker neben Hauptmann zu stellen, ja vor ihm gehen zu lassen, obwohl Hauptmann der tiefere Psycholog und auch wohl die stärkere dichterische Kraft ist. Warum? Hauptmann läßt seine Einzelpersonen zu sehr im Zuständ⸗ lichen stecken. In seiner Begabung liegt etwas Plastisches, wie er sich denn eine Zeitlang zum Bildhauer bestimmt fühlte. Darum schafft er gern Menschen an sich, aus reiner Freude an ihrem Dasein, ohne in ihnen eine Idee, etwa gar eine sitt— 24 *

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