Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Tonkunst

Collection:: Economics Books

28 Tonkunst. Wir nehmen von der Harmonik Abschied und wenden uns zur Stimmführung. Freilich, wie sich sogleich zeigen wird, nur äußerlich: denn im Grunde sind die modernen Anderungen in der Stimmführung nur Folgen der immer mehr aus— gesprochenen chromatischen Neigungen. Sie lassen sich mit einem Wort dahin zusammenfassen, daß die Nebenstimmen immer mehr von der Hauptstimme losgelöst werden. Die Akkorde werden gleichsam aufgetröselt, die Nebenstimmen schweifen ab, stellen sich gegen die Hauptstimme: es scheint, als solle das alte kontrapunktische Tonexerzieren wieder beginnen. Was ist aber der Grund dieser Befreiung? Einfach das Be— dürfnis, zur Gewinnung neuer und immer feinerer Ton— schattierungen die Nebenstimme bis zu dem Grade zur Haupt— stimme in Dissonanz zu setzen, daß ein volles akkordmäßiges Zusammenklingen nicht mehr als möglich oder doch schon als Wag- — weise chromatisch geführt; oder es werden bei ihnen akkordfremde Töne angewendet, und gern wird der Satz mit einer liegenden Stimme, einem beharrlichen Tone, dem Orgelpunkte, aufge— nommen, dem es dann obliegt, entlegene und zerstreute Harmonien zu binden und damit eine Milderung und Verschleierung der harmonischen Kühnheiten zu erzielen. So liegt denn dieser modernen Polyphonie, deren leise Anfänge schon in der so— genannten „obligaten Begleitung“ Beethovens auftauchen, keineswegs eine Regung nach rein physikalischer Auffassung der Töne zu Grunde, wie sie das psychische Motiv der Kontra— punktik war, sondern genau das Gegenteil: das Bedürfnis, immer noch mehr stimmungsmäßig zu spalten und zu schattieren. — In der Rhythmik halten wir uns hier zunächst an jenes engere Gebiet, in dem es sich nur um das Verhältnis der Töne zu einander innerhalb eines Motivs handelt; von der Rhythmik im weiteren Sinne, dem Zeitmaß eines ganzen musi— kalischen Kunstwerks, wird bald in anderer Verbindung die Rede sein. Innerhalb eines bloßen Motivs sind nun zwei Fälle denkbar: entweder Rhythmus und Takt (Metrum) fallen

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