Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Tonkunst

Collection:: Economics Books

Tonkunst. 37 daß Wagner nur eine persönliche Stellung innerhalb dieser generell neuen Kunst hat, an deren Durchbildung auch andere außer ihm den regsten Anteil genommen haben und nehmen: eine persönliche Stellung freilich, die infolge ganz besonderer Umstände kulturgeschichtlich als überlegen erscheinen muß. Der unmittelbarste Ausgangspunkt für die neue Musik ist in den späteren Werken Beethovens gegeben. Hier hat Liszt am meisten innerlich angeknüpft; hier vor allem begeisterte sich der Herold der neuen Musik vor dem großen Publikum, Hans von Bülow; und was Wagner betrifft, so hat er die neunte Sym⸗ phonie schon mit zwanzig Jahren auswendig gewußt, und man kennt seine niemals verleugnete überschwängliche Verehrung für sie und ihren Schöpfer. Der erste Begründer und der Hauptkämpfer zugleich der neuen Kunst aber war Liszt (1811 -1886). Was tiefste Schöpfer⸗ kraft angeht, hat man ihn zu Wagner wohl gar in das Ver— hältnis gestellt, in dem man Goethe zu Schiller zu sehen pflegt. Sicher ist, daß er außer der Anknüpfung an Beethoven und an gewisse mehr äußerliche Reformen von Berlioz (Programmmusik m Sinne eines einheitlichen Kunstwerkes, bestimmte orchestrale Anderungen) eigentlich keinen Vorgänger hatte, als er, zum Teil lange vor Wagner, in seiner Klaviermusik die unbekannten Pfade der neuen Musik betrat und in den frühesten seiner symphonischen Dichtungen ihre erste große instrumentale Form noch vor der Mitte des Jahrhunderts zu offenbaren begann: „Tasso“ ist 1849 in Weimar zur Jahrhundertfeier der Geburt Goethes aufgeführt worden. Und was ist Liszt Wagner als Freund, Berater, unermüdlicher Helfer und Prediger seiner Kunst gewesen! Wird trotzdem die Bedeutung Liszts erst in neuerer Zeit mehr gewürdigt, so hängt das mit dem besonderen Charakter seiner Werke zusammen. In Betracht könnten da an erster Stelle jeine Lieder kommen. In ihnen ist der neue Stil bereits völlig ausgeprägt: der reine Fluß der Melodie ist aufgehoben; zu Gunsten einer größeren subjektiven Ausdrucksfähigkeit ist das melodische Gefüge gelockert; durch ganz kurze, einen oder wenige Takte umfassende Tonglieder ist eine Anpassung an die feinsten

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