Deutsche Geschichte: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung (E,1.1902)

Bibliographic data

Multivolume work

Identifikator:: 1892063557

Document type:: Multivolume work

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Deutsche Geschichte

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1891-

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Volume

Identifikator:: 1892073803

URN:: urn:nbn:de:zbw-retromon-236597

Document type:: Volume

Author:: Lamprecht, Karl http://d-nb.info/gnd/118569015

Title:: Tonkunst, Bildende Kunst, Dichtung, Weltanschauung

Volume count:: E,1.1902

Place of publication:: Berlin

Publisher:: Gaertner

Year of publication:: 1902

Scope:: XXI, 471 Seiten

Digitisation:: 2022

Collection:: Economics Books

Usage license:: Get license information via the feedback formular.

Chapter

Document type:: Multivolume work

Structure type:: Chapter

Title:: Tonkunst

Collection:: Economics Books

38 Conkunst. Schattierungen der Stimmung ermöglicht. Indes diese Lieder sind erst spät zu den Ohren eines größeren Publikums ge— drungen. Man muß hier bedenken, daß Liszt in Ungarn ge—⸗ boren und seinem Wesen nach international war; das Lied aber verlangt einen nationalen Lebensquell der Gefühle. Neben dem Liede war dann die zweite volkstümliche Form der neuen Musik die Oper. Auch hier fehlen Leistungen Liszts. Blieb als dritte Möglichkeit, rasch und weit zugleich zu wirken, die Klaviermusik übrig. Da hat Liszt viel geschaffen, aber seine Klavierstücke sind meist schwer zu spielen. Im Grunde war daher das Einflußgebiet Liszts begrenzt auf das große Orchester- und das Chorwerk: in der neuen Kunst also auf die symphonische Dichtung und das Oratorium. Auf diesen Gebieten hat nun Liszt auch Großes geschaffen. Doch im Ora— torium galt immer noch, ja soeben noch durch die Auffassung Mendelssohns doppelt fest und scheinbar für immer begründet, der kirchliche Charakter; und so sehr ihm Liszt in seinem Christus“ und der „Heiligen Elisabeth“ gerecht ward, so war doch das Gebiet infolge der herrschenden Ansicht ein begrenztes. Liszts symphonische Dichtungen aber, „Tasso“ und „Hunnen⸗ schlacht“, „Die Ideale“, „Orpheus“ und „Prometheus“, vor allem die „Faustsymphonie“ und die „Dantesymphonie“, hatten in Wettbewerb zu treten mit der wunderbar reichen sympho— aischen Erbschaft der klassischen Zeit und trafen fast überall auf fest eingeschworene Bewunderer dieser. So hat Liszt das Schicksal so vieler Großen geteilt; er wird erst Generationen nach seinem Tode, und auch dann vielleicht mehr in dem bewundernden geschichtlichen Verständnis der Zeit— zenossen, als in seinen Werken leben. Im übrigen ist es gut, sich diesen Zusammenhang zu ver—⸗ gegenwärtigen; erst an der Kehrseite der Erfolge Liszts bei Lebzeiten läßt sich ermessen, welch ungemeine agitatorische Kraft Wagner beseelt hat. Daß aber unter solchen Umständen stille Kleinere der ersten Generation der neuen Kunst während ihres Lebens nicht recht zu Worte gekommen sind, ist eigentlich selbst— berständlich. Das war im ganzen das Los von Peter Cornelius

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